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醍醐酿思 段建宇、胡晓媛双个展亮相外滩
0条评论 2013-01-27 00:50:01 来源:99艺术网上海站 作者:徐婉娟

《醍醐》

《醍醐》

2013年1月25日(99艺术网上海站 徐婉娟)下午3点半,“醍醐——段建宇、胡晓媛双个展”在上海外滩美术馆举行新闻发布会。由凯伦史密斯策划的此次展览,以女性视角为切入点,展示了两位分别出生于1970年代初和1970年代末两位中国女性艺术家的作品。段建宇与胡晓媛分别通过自己清晰的艺术风格、表达语言及叙事方式讲述了各自通过私视角所观察到的人生。

“自上世纪九十年代以来,中国出现了一个坏习惯,大家总是在关注更年轻的艺术家在做什么,以至于中间部分出现了较大地断层。”新闻发布会上策展人史密斯女士谈到,“每个艺术家的特色就犹如胎记一般,它是随着人的成长而自然地、微妙地发生着变化。此次选取两位70后女性艺术家,一是希望让更多的人关注到这一个年龄段的艺术家的发展,二是通过两位极具个人特色的作品来关注到女性视角这一问题上。”

《醍醐》展出了两位近两年的创作,以及一系列的新作。作为两条清晰地个人脉络,通过作品我们可以看到段建宇对于传统意义上审美标准的自我警醒和再界定,以及胡晓媛自省式的普世价值观将日子中的点滴串成的一系列作品。

所展出的段建宇绘画作品中,从2008年《美丽的梦》和《地图》系列文本性作品,2009年的《插花:在通往厕所的小路上,我遇到了大片的迷迭香》,到2011年参加法国FRAC艺术基金会驻地项目时完成的《美与美术馆NO.2》,再到去年完成的《孤独的牧羊者》。观者顺着时间的脉络可以感受到画家内心的一种变化。除了如段建宇自己所说“如何让绘画变得更有意思”外,还可以看到艺术家由被动接受到主动构建的一种潜在转换。

而胡晓媛更擅长通过材料和媒介来提自己说话。二楼展厅中,《夏至》一张老是课桌里塞满的蝉蜕,用拟人化的手法表达人生、童年与自由、束缚之间的关系。《无用》通过被撕碎的宣纸再小心翼翼一块块用透明胶带粘贴起来,试图恢复宣纸原貌的动作,来表达目前社会中存在着诸多此类的社会现象,比如建筑、文化、复兴与改革。

而关于此次展览名称——醍醐,主办方所提供中的资料如是说:此处用作标题的“醍醐”一词指向微妙、抒情(段建宇)与内省(胡晓媛),其绘画与录像创作的观念之戏恰由这股智性的强力而生。两人的年龄差异带来了一种社会文化的转变,这体现在她们所探索的主题与表达的媒介中。

据悉,展览将在上海外滩美术馆展至3月31日。

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