常玉 上世纪40年代《盆菊》3314万港币 香港佳士得

2012年秋拍油画与当代艺术行情观察：追本溯源与市场变奏

数据显示的动荡与泡沫

去年8月，笔者曾指出“油画市场行情动荡依旧”，春拍中的动荡涉及到了早期油画、写实油画以及当代艺术版块，尤其当代艺术行情动荡最激烈。下半年国内经济形势依旧没有明显的好转，又逢上艺术基金的出货周期，半年过去了，这一长时间的动荡远未结束，相信也还需要一段时间的调整，至少目前还没有发现值得乐观的依据。

需要重视的是，2012年艺术品市场的行情动荡是整个盘面的动荡，涉及到了各个艺术板块，中国书画、瓷器杂项、钱币邮品，油画及当代艺术当然不能幸免。不仅未能幸免，甚至受影响较其他板块更深，波及面更大，早期油画、写实油画、当代艺术都表现极为明显。艺术品拍卖市场上的成交额出现了大幅下滑，大部分从业者都比较认同中国嘉德董事副总裁寇勤所说的“腰斩”。

以香港苏富比为例：去年春拍20世纪中国艺术专场141件拍出90.07%，成交额25478.28万港币，秋拍150件成交率为90%，成交额19171.20万港币，成交额下降六千多万港币；春拍当代亚洲艺术151件拍出72.85%，成交额21127.35万港币，秋拍153件拍出72.55%，成交额11718.90万港币，成交额下降九千多万港币。早期油画、当代艺术成交额双降，后者的降幅更大。

这样的市场背景，对于收藏者有一定影响，但投资者影响更大。引起市场大面积产生恐慌情绪的主要原因在于，市场的活跃分子是以投资者为主体，也就是由投资行为所主导。大量的流动资金涌入，导致泡沫腾飞，热炒成“亿元时代”。泡沫注定不可长久，癞哈蟆的肚皮再大再鼓，肯定抗不住牛踩，谁也阻档不了历史的车轮。北京的雾霾再毒再大，延续的时间再长，终究还是可以找到治理的办法。艺术市场的泡沫依然！

有一种说法是，市场泡沫四起，不仅仅是投资者、投机者在起作用，部分不良经纪人、艺术家以及缺失了商业诚信的拍卖公司，更是市场的毒瘤，由于不良拍卖公司的盲目追求高成交额、成交天价、成交率，才出现了大面积的泡沫。

据2012年11月商务部、国家文物局、中国拍卖行业协会联合发布的《2011中国文物艺术品拍卖市场统计年报》数据显示，公布了单件超过千万元拍品的结算情况，仅中国嘉德、西泠印社、北京荣宝、北京翰海、北京诚轩几家公司名列前茅。其中，中国嘉德129件已结算69件，17件尚未完全结算；西泠印社27件已结算20件，3件未完全结算；北京诚轩6件已结算5件，1件未完全结算；北京荣宝9件已结算8件，仅1件未完全结算；北京翰海71件已结算16件，12件未完全结算。公开结算率是拍卖公司向社会亮出的较真实的成绩单，也是一种诚意，而有知名拍卖公司不同意公布，则给人们以想象的空间。从年报公布的数据，每个人都可对拍卖公司的可信度、品牌价值作出客观评价。

艺术品毕竟有着独特的特性。寇勤指出，“是不是今天买了明天就可以卖，是不是艺术品投资就和房地产投资和股票投资，和期货等等一样，可以运用那些方式来操纵市场。”“艺术品市场投资的一些做法，是不是有一些也值得反思和问底的地方。”

经典艺术的样本性

市场调整并不可怕，相反可能倒是件好事情。

艺术评论家朱其就认为，“现在其实回到一个正常状态，不存在探底不探底的问题，2006年到2008年是非正常状态。所有价格都在飙升，现在回到一个常态化，什么叫做常态化呢？好的东西还是有人买，最近一个收藏家在找古画，说只要是真品，价格你随便开。真品还是会有人买，但是不像前几年，一流、二流、三流、四流作品全线上涨。市场进入两级分化状态，不是艺术品探底，从一百万元降到十万元，如果作品不是很好，两万元我还是不要，所以不可能说像股票市场，你探底就可以买，股票市场跟艺术市场不一样，跟房地产市场也不一样。房地产大家认为又可以买了，实际上已经降价了，人民币贬值了40%，大家预测一个社会平均价格已经到底，又是一个普遍实用的产品，所以可以购买，但是艺术品不是说探底一定可以买的。”

朱其认为，“2005年开始当代艺术成为热点，前三年拍卖会上普遍有非常不错的当代艺术品，因为前面从1985年至1995年，积累了10年的好作品没有面市。2009年以后，拍卖会推出的作品都是近两三年的，优秀作品越来越少。2005年到现在，前三年还不错，但是后三年整个拍品的质量结构有问题。”

笔者赞同朱其的观点。个人认为，就油画及当代艺术这一板块而言，当前一方面是市场上缺少真正具有艺术价值的作品，早几年上拍的部分好作品在公私收藏者手里沉淀下来了；另一方面是收藏者、市场人士对油画及当代艺术的价值评估出现了问题。中国内地市场化起步较晚，1994年以后油画拍卖才慢慢出现，2005年以前，每季都坚持公开拍卖当代油画的公司没有超过五家，市场尚未出现一套具有普遍的价值认同的标准。双重原因，所以出现了朱其所说的“后三年整个拍品的质量结构有问题”。缺少好的作品，也缺少伯乐，拍卖自然结构就有问题。

缺少优秀作品需要去发现好作品，包括过去的和当代的。怎么去发现，就要靠鉴赏能力。长期以来，国内的艺术教育或者是美术教育几乎为零。教育条件有限，美术馆展示有限，即便是身处北京、上海、广州这样的大城市，要看到那些在20世纪美术史有重要影响的作品，也要看机缘，多数收藏者都是从图录、画册出发学习鉴赏。这也就是为什么2013年1月19日中国美术馆举办“群珍荟萃——全国十大美术馆藏精品展”能在业内引起较大反响的原因。

在家门口就能免费看到十大著名美术馆的馆藏精品的原作，这样的展览对于收藏者艺术鉴赏能力的培养而言，是何等重要的机缘。

编辑：田茜