3月1日《芳草长亭——李叔同油画真品研究展》在中央美术学院美术馆展出以来，观众络绎不绝。

细想来，《自画像》（创作于1911年）作为民国早期油画的经典作品，多为美术史教材所引用，并作为插图所推荐，已经成为美术爱好者、研究者的经验生成、知识构成的重要基点。但对绝大多数观众来讲，这件作品只闻其声，未见其真容，类似一个“传说”。此次，这件作品作为东京艺大的藏品，第一次在中国展出，引来诸多粉丝欣赏与膜拜，意料之中。

与这件作品相呼应的便是中央美术学院美术馆馆藏作品《半裸女像》（创作于1909年左右）。这件作品在库房中尘封了半个世纪，经过工作人员几年的苦心鉴定、修复，第一次公开露面，这个事情本身就是一个“传奇”。

“传说”遇到“传奇”，一唱一和，自然演绎一段精彩的“故事”？其实，故事的精彩程度，还要看“主角”的水准。让人没有失望的是，这两件作品的确可圈可点。

对笔者本人来讲，《自画像》比我期待的还要精彩。一是这件作品保存的完好程度超出我的想象。一个世纪的时间流逝，本以为看到的会是一件皱皱巴巴的风化旧作，没想到画面整洁如新，装裱规整适度。二是作者技法成熟的程度也让观者惊讶。能将印象派技法以及之后的点彩派技法演绎到如此程度，可以让自诩为了解西方美术史的今人反思自己的“了解”？三是作品透出的端庄气象让人不得不正视，而不敢有半丝亵玩。创作这件作品的李叔同此时以“才”闻名于世。才子可以欣赏，这件作品告诉你：仰视。

与之相对应的《半裸女像》经过工作人员的苦心修复，基本和《自画像》所透出的气息一致。修旧如旧，可能是每个修复人员的工作原则，也是观众的心理期待。阐释精彩，但不易过度；顺势而为，当与主调暗合。就这件作品现在呈现的面貌而言，李叔同走到台前，修复人员一直在幕后，民国之风荡漾扑面，当下浮躁火气全无，实难得也。

赵朴初先生评价李叔同有言：“无尽奇珍供世眼，一轮圆月耀天心。”上述两件作品以及其他展览作品可以称为李叔同的“奇珍”了。作为通才、奇才的李叔同尽管一生“奇珍”无数，但仍然可数，可辨。

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