漆器
历朝历代漆器特点
新石器时期 的漆器:
浙江余姚 河河姆渡文化的第三文化层出土一木碗,造型美观,内外都有朱红色 涂料 ,色泽鲜艳,它的物理性能与漆相同。 江苏 吴江梅堰新石器时代遗址中发现棕色彩绘陶器,经初步试验棕色物质为漆。在 辽宁 敖汉旗大甸子古墓中出土的觚形薄胎朱漆器,距今约3400——3600年。
商周时期的漆器:
商代中期的 黄陂 盘龙城遗址发现有一面雕花、一面涂朱的木椁板印痕, 河北 藳城台西遗址出土的漆器残片中,有的雕花涂色加松石镶嵌。在安阳 侯家庄 商代王陵发现的漆绘雕花木器中,还有蚌壳、蚌泡、玉石等镶嵌。可见商代的漆工艺已达到相当高的水平。
战国时期 的漆器:
战国的漆工史上是一个有重大发展的时期,器物 品种 及数量大增,在胎骨做法、造型及装饰技法上均有创新。出土战国漆器的地区很广, 信阳 长台关楚墓出土的彩绘神怪龙蛇及狩猎乐舞的小瑟, 随州 曾候乙墓出土的鸳鸯盒, 江陵楚墓 出土的由蛇蚌鸟兽盘结而成的采绘 透雕 小座屏,堪称这一时期的代表作。。
汉 魏晋南北朝时期 的漆器:
西汉漆工艺基本上继承了战国的风格,但有新的发展,生产规模更大,产地分布更广。出现了大型器物,如直径超过70厘 米的盘,高度接近60厘米的钟等。同时能巧妙地把若干小件组装成一器,如盒内装6具顺叠、1具反扣的耳杯,薄胎单层或双层的漆奁,内装5具、7具或更多的 不同大小及形状的小盒等。新兴的技法有针划填金的金,用稠厚物质堆写成花纹的堆漆等。尤其是器顶镶金属花叶,以 玛瑙 或 琉璃 珠作钮,器口器身镶金、 银 扣及箍,其间用金或银箔嵌贴镂刻的人物、神怪、鸟兽形象,并以彩绘的云气,山石等作衬托,更是前所未有。西汉漆器多刻铭文,详列官员及工匠名。东汉 魏晋南北朝 期间漆器的出土,比起前代显得十分稀少,这与葬俗的改变有一定的关系。
唐代的漆器:
唐代 漆器 达 到了空前的水平,有用稠漆堆塑成型的凸起花纹的堆漆;有用贝壳裁切成物象,上施线雕,在漆面上镶嵌成纹的螺钿器;有用金、银花片镶嵌而成的金银平脱器。工 艺超越前代,镂刻錾凿,精妙绝伦,与漆工艺相结合,成为代表唐代风格的一种工艺品,夹绽造像是南北朝以来脱胎技法的继承和发展。剔红漆器在唐代也已出现。
宋元时期的漆器:
两宋曾被认为是一色漆器的时代,但发掘出土许多有高度纹饰的两宋漆器,改正了过去的认识。在 苏州瑞光寺塔 中发现的真珠舍利经幢,底座上的狻猊, 宝相花 ,供养人员是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆,其特点是堆漆肥厚,用藏锋的刀法刻出丰硕圆润的花纹。大貌淳朴浑成,而细部又极精致,在质感上有一种特殊的魅力,如 故宫博物院 藏的张成造桅子纹剔红盘,杨茂早观瀑图方剔红盘, 安徽省 博物馆藏张成造乌间朱线剔犀盒等。
漆器
明清时期的漆器分为14类
明清漆器分为14类,有一色漆器、罩漆、描漆、描金、 堆漆 、填漆、雕填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
一色漆是不加任何纹饰的漆器, 宫廷 用具常用此法,罩漆是在一色漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。描金中最常见的是黑漆描金,如北京故宫博物院藏的 万历 龙纹药柜。堆漆以 北京故宫博物院 藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷的色漆,干后磨平的方法来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用,指用彩色花纹装饰漆面,花纹之上还加炝金,是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多的一种,如北京故宫博物院藏的 嘉靖 龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄并存。憹螺钿至17世纪时有了进一步发展,镶嵌更加细密如画,还采用了金、银片,如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书甲及鱼龙海水长方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子,上面逐层刷不用 色漆 ,最后磨平,形成一圈圈的色漆层次。剔红是明清漆器中数量最多的一种,其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度,再施雕刻。明初承元代肥硕圆润的风格,宣德以后,堆漆渐薄,花纹渐蔬,至嘉靖时 磨工 少 而棱角见,至万历时刻工细谨而拘敛。入清以后,日趋纤巧繁琐。剔犀通称“云雕”,是在胎骨上用两三种色彩有规律的逐层积累,然后剔刻几何花纹。款彩是在漆 面上刻花减地,而后着色,用来装饰大而平的漆面,常见的实物是屏风和立柜。宫廷用具多用炝金,明鲁王墓中发现的盖顶云龙纹方箱是明初炝金的标准实例。 百宝嵌 是用各种珍贵材料如 珊瑚 、 玛瑙 、 琥珀 、 玉石 等做成嵌件,镶成五光十色的凸起花纹图案,明代开始流行,清初达到高峰。
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