三、历史价值：写实风格留下胡同的真实史料

作为土生土长的北京人，彭英才不但了解北京的历史，更亲身经历着北京的现实。他有一个最大的感受，就是北京发展得太快了。他有一个最大的心痛，就是伴随着北京的发展，胡同消失得更快！

大家都知道，北京是八朝古都，三朝国都。公元1264年，蒙古人忽必烈迁都“燕京”，改国号为元，开建“元大都”。为了聚拢“人气儿”，吸引和鼓励内迁，规定：凡是迁入城内的德高望重者（不只蒙古人，还有汉族人），不但赐给宅基地，还奖励一个八亩的可以安置马匹的大院子，用房子把院子围起来，这就是北京四合院的雏形。仿照这个贵族四合院雏形，百姓的小型四合院也逐渐成长起来。除了宽敞街道之外，也出现了穿行于四合院之间的“小道”，也就是“胡同”。从1267年元代胡同出现，至今胡同的历史已有700多年。

当年元大都初建，北京的胡同只有29条；到了明代，内城有胡同900多条，外城300多条；到了清代，内城有胡同1200多条，外城600多条；到了解放前夕的1946年，北京胡同达到了高峰：3065条。在彭英才的记忆里，一直到改革开放前，北京的胡同规模基本还算比较稳定的。

改革开放以后，北京的城市建设进入快速的发展时期，楼房在北京城里如雨后春笋般地冒了出来。随着拆平房、盖楼房的节奏加快，彭英才眼前那些一条条承载着自己美好记忆、承载着古都700年历史文化的老胡同，正在以空前的速度逐渐消失。

只有在这个时候，彭英才真正能够理解到50年代，著名建筑设计大师梁思成顿足捶胸的哭声了。那时候，北京每拆掉一座城门楼子，梁思成都要到周恩来总理面前痛哭一场，他是在为那些充满历史文化的精美建筑的灭失而痛心疾首。可是，梁思成是无奈的，他的痛哭，并没有阻挡住什么，该消失的照样消失！
彭英才更无奈，他知道自己的忧虑和痛苦于事无补。但是，他不甘心这些历史的遗迹就这样无声无息的悄然离去，他要做些事情，他要有所作为。他手里只有画笔，他要和时间赛跑，要与推土机抢时间，要用自己的绘画留住那些老胡同最后的“背影”。

他不辞辛苦、走街串巷，去寻找胡同里每一个美好的画面。他的足迹不但遍布京城，还走访了河北蔚县的明代民居、陕西韩城的宋代民居。用自己的画笔把这些老胡同里珍贵的画面记录下来，再现在自己的画作里。即便这些胡同消失了，起码还有一些影像，起码还能看到它存在时的样子，还有那些历史的追忆。

就在彭英才苦苦留住胡同里美好瞬间的时候，有些美好的东西同步消失了。比如，他画过的一幅作品《百花深处》，画的是护国寺的大殿外景。可是，当他再次走访到这里的时候，护国寺大殿已经在一次火灾中付之一炬，永远在京城的胡同里消失了。现在，他只能通过《百花深处》这幅画作，去重温护国寺大殿的“真容”了。

这件事让彭英才很纠结，他甚至不敢再去回访他曾经走访过的胡同，因为他不知道，还会有多少他画过的胡同继续消失下去，让他的水墨胡同作品真正成为了“最后的影像”。他甚至在冥冥之中能够感觉到：这些事情还会不断发生，他的水墨胡同作品也许最终会变成他永远的痛苦的记忆。

2012年10月22日写于北京欢乐谷
 

【编辑：徐瀹槊】

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