同样，对于收藏家来讲也是如此。如果我们不是仅仅凭自己的朋友之情而捧场性的收藏，如果我们不是仅仅局限于“美”的收藏，而是能够在审美价值的收藏认同基础上，再增加上历史价值的认同判断，我们的艺术品收藏，就有可能实现收藏的最大价值。这个价值就是“收藏历史”。

记者：“收藏历史”，显然是一个很高的高度。在这方面，有哪些成功的藏家？　贺万里：最成功的范例就是瑞士收藏家劳伦斯的中国当代艺术品收藏。他对中国艺术品收藏的国际性运作起到了标杆性的作用，并且至今仍在影响之中。除了劳伦斯，还有两位瑞士收藏家乌利希克和斯曼，他们的收藏也与中国当代艺术的发展同步，并获得了丰厚的回报。

在中国书画收藏方面，印象中也有一位成功的收藏家，那就是林明哲及其他所领导的台湾山艺术文教基金。从20世纪80年代，林明哲开始钟情大陆的绘画艺术，开始结识与购藏黄胄、李可染、陆俨少、吴冠中、宋文治、周思聪、谢稚柳、李苦禅、艾轩、刘春华、罗中立、何多苓等艺术家的作品，花费大手笔用于艺术品收藏与推广，在两岸之间搭建起推介两地艺术家交流的桥梁。要知道在台湾山艺术基金开始收藏这些如今我们听起来响亮的艺术家之时，其中有些艺术家也是刚刚崭露头角。他的工作获得了回报。在20世纪90年代后期的一轮轮艺术上涨情势下，这些蔚为大观的艺术品高位升值。2004年上海保利的“台湾山艺术文教基金藏品”专场拍卖会以百分之百的成交率和超过1500万元的成交额引起了轰动，其中吴冠中1994年创作的《墙上秋色》以324.5万元成交，成为吴冠中作品在拍卖市场走强的风向标。台湾山艺术基金会的收藏，成为了大陆地区近20年美术历史的见证者。　这些成功的收藏者，向我们展现的不是急功近利的收藏行为，也不是盲目进仓的倒卖行为，而是一种具有长远视野和历史意识的收藏行为。

记者：看来，作为一位收藏当代中国书画艺术的投资者和收藏家，必须具备高品位的审美鉴赏能力，同时还必须深谙中外美术史，具备敏锐的历史意识和当代视野。

贺万里：是的。唯有如此，收藏才能够超越当下的利益、名望、友情和偏见等局限，实现一种审美意义上的书画收藏与见证历史意义上的书画投资的统一。

就此意义而言，我们需要具备的，就是一种收藏眼光。这种眼光的养成，需要的就是对中国美术史的熟识，对中国当代艺术创作现状的认知，对高水平艺术品的审美鉴赏力，以及对当下和未来的中青年艺术家发展潜力的预测和果敢判断的能力。因此我认为，收藏不只是金钱的投资，而更是一种眼力的检验与挑战。用眼光收藏历史，这是中国当代书画艺术投资与管理上最具有魅惑力的事情了。

【编辑：田茜】

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