《剩山图》考疑：《富春山居图》火前全貌
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2013-05-03 13:27:36 来源：《诗书画》杂志 作者：许洪流
关于第一个问题，答案应该是肯定的。理由有三：
一、按常理，一个收拢的手卷置入火中，两端必然会逐渐燃烧，而燃烧的速度，卷首肯定快于接近轴心的卷末，至于哪一端烧毁会严重些，取决于该端所处位置火力的强弱，既可能两端燃烧基本均衡，也可能一端略强，甚至在初始阶段一端已燃，另端却完好无损。这一物理规律既解释了《剩山图》为何更窄些，也决定了《无用师卷》若火后未曾裁切，至少有一个边缘火痕累累。现存《无用师卷》上下边缘完好整齐，唯一的可能是单独装裱时曾被裱画师“光边”。
二、装裱《无用师卷》时被移作前隔水的董其昌跋，下端裁切明显，“在”、“会”二字，仅剩其半；上端文字过于顶边，不符合董其昌书法的布白习惯，肯定也曾遭裁切。这种极其过分的裁切，恐怕是裱画师为了适应《无用师卷》高度的明显缩减，求装裱美观而为之。
三、比较《子明卷》，《无用师卷》前两座高峰明显少了内容，尤其是处于第三纸的山峰，使画面顿显局促，而《子明卷》的画面上部，则颇有恰到好处之感。
关于第二个问题，是否可以这样假设，《无用师卷》上端画面以《子明卷》为准；下端则考虑画面应有的完整程度。经分别测算和估算，如在《无用师卷》画面上端加上1.6厘米，下端加上0.7厘米，应是火前《富春山居图》的大致高度，即35.3厘米。以此高度，倘若加上装裱时上下两端的包边，《富春山居图》手卷火前的总高度应近36厘米。如果将现存董其昌题跋置于如此高度的尺幅，相信可以充分展现空灵洒脱的董氏书风。
【编辑：江兵】
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