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作为2013年威尼斯艺术双年展中国馆的新任策展人，王春辰的上一本书《艺术介入社会》进行了批评与艺术间反省式的搏斗。而《图像的政治》是一部当代艺术图景的解题之作。拆迁、水墨、文化审查、社会雕塑、观念抽象绘画、意识形态魔咒、格林伯格、鲍德里亚、政治表达、介入生活、艺术乌托邦、现代化欲望之梦、MoMa、CAFA、超有机……王春辰的随笔散射出思考者的警醒，警醒是当代艺术的征状之一。譬如：

当代的艺术不等于当代艺术——这几年下来，经常有人要给“当代艺术”下一个学术定义，以为现代主义之后的混合性艺术就是当代艺术，说了一箩筐，结果也没有将“当代艺术”在中国、乃至在国际的实质说清楚，更没有认识清楚。这个定义不是从众多的书本中演绎出来的，而是来自我们的现实生活。即便是国际，它也明确是来自于艺术对当代社会的再认识、再批评、再否定，也因此才被艺术的话语历史叙述为一种特定的“当代艺术”，而不是一切的“当代”的艺术。

摄影不等于摄影——正像续写当代的艺术史一样，尽管当代的艺术不同于传统，属于断层的艺术，但历史的写作依然要把它们列在一起；同样，今天的那些不是摄影的东西，不过因为使用了摄影媒介，也仍然会被续写在摄影的历史后面，不过是作为扩展了的摄影历史，而不是摄影的摄影。否则，巴特不会出场，鲍德里亚也会羞于说摄影。这些学者是因为了时代的变化，把摄影作为哲学看，把世界当作影像看，这样才去谈摄影作为媒介的特质和意义。

艺术的民主（2013年威尼斯艺术双年展中国馆策展人解读当代中国艺术之作，一部中国当代艺术的现场观察，一场来自艺术内部视角的反思批判）

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▼作者2009年获得“中国当代艺术奖”（CCAA)评论奖

▼2012年成为中国大陆首位被美国美术馆邀请的策展人

▼2013年掌舵威尼斯艺术双年展中国馆

▼艺术家先民主起来？还是艺术态度先民主起来？

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想要理解王春辰，最快的路径就是其新作《艺术的民主》与《图像的政治》这两部艺术批评集。《艺术的民主》对当代艺术视野中若干关键字展开了断片式的随笔批评。无处不是入口，无处不是出口，就像鲍德里亚所说，“断片式的文字其实就是民主的文字”， 相信民主的文字更能找到非凡的读者。
（引用）到了现代社会，艺术一再二、二再三地要独立、要本体，又一大步地将艺术的价值凸现出来，使得艺术变化多端、目不暇接，“艺术的民主”终成汪洋大海——没有不是艺术的、没有不可以成为艺术的，而且人人都可以成为艺术家。这不，“艺术的民主”俨然成立，就像民主是一种制度建设，艺术也在条分缕析、建章立制，分出了各家各派，权力与话语、中心与边缘、行为与结果等等，都无不类似于现实的民主。

著名艺术史家、中央美术学院易英教授：“读春辰的批评集让我们体会到在日常观察中的学术研究。“北京大学著名艺术史家朱青生教授：“春辰的书，是一个年轻学者学术生活的痕迹。” 著名艺术家徐冰对作者的评价是：“他的思维像是灵敏的搜索引擎和健全的处理器，随时解析‘快速变化的艺术风景’，任何苗头都不放过，校正着人们对艺术本质的认知。”

【编辑：李程】

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