明洪武 釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶

高温釉下彩，除却青花之外，又有以铜为着色剂的釉里红一种。釉里红烧制方法与青花类似，当先用铜红料于瓷器胚胎上描绘纹饰后罩透明釉于高温还原焰中一次烧成。早在唐代长沙窑即偶有釉下铜红彩产品，但由于釉里红烧成难度极大，至元代方才谓烧制成功，六十年代，河北保定曾出土元代青花釉里红制品，以后在江西高安也出土过元代外销釉里红器。然而，元代釉里红烧制量少，流传至今者并不多。明洪武时期釉里红盛行一时，据《明史•志第四十三》记载，洪武三年，“礼部言：‘历代异尚。夏黑，商白，周赤，秦黑，汉赤，唐服饰黄，旗帜赤。今国家承元之后，取法周、汉、唐、宋，服色所尚，于赤为宜。’从之。”此般明人尚赤之风在瓷业生产上随即掀起釉里红生产的小高潮，促使釉里红成为洪武瓷器主流。洪武釉里红瓷器大皆保留元代特征，红色晕散，不甚鲜艳，究其原因，与洪武时期所用珠山葫芦形窑炉有关，与后来明末改进成熟的蛋形窑（镇窑）相比，不利于窑内温度保持恒定。之后宣德朝有釉里红精作，但品种数量不如洪武，宣德以后，明代釉里红烧制则渐趋衰落，甚至停烧，直至清代方得以恢复，如此，明初釉里红器价值可见一斑。传世洪武釉里红器多于青花器，器形包括大罐、大碗、大盘、梅瓶、玉壶春瓶、执壶、双耳瓶、 三足炉等。专场拍品有“明洪武 釉里红缠枝牡丹纹玉壶春瓶”，釉里红缠枝牡丹纹主题，圈足露胎，火石红色典型。赵宋以降，玉壶春瓶以其优美曲线、清秀身姿赢得世人喜爱，与梅瓶、赏瓶并称“瓶中三宝”，经年不衰。“釉里红花卉纹玉壶春瓶”为洪武朝之经典品种，同类传世器依所绘纹饰可分四类：一、缠枝扁菊纹；二、缠枝牡丹纹；三、折枝牡丹纹；四、竹石芭蕉三友纹。前二者为主流，同类器见藏于国内外各大博物馆及著名私人收藏；后二者为孤品，分别为台湾鸿禧美术馆与北京故宫博物院收藏。洪武瓷器在很长时期内不为古瓷研究者认知，直至上世纪中下叶，随着明故宫遗址与明代御窑厂的发掘，方才得以确认。此后，洪武瓷器作为元明过渡的重要时期被给予高度肯定，此后其市场价值一路飙升。同类“明洪武 釉里红缠枝花卉纹玉壶春瓶”于拍卖市场并不少见，香港苏富比曾于1988年创下1705万元的成交记录；香港佳士得于2006年更以8166.08万再创新高。

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