谈真伪

市场上有以复制品替代原创作品的现象

收藏周刊：藏书票收藏门槛低，是不是更适合白领收藏？

朱述贤：收藏家们看不起藏书票，以为这小东西微不足道。而白领收入中等，知识水平高，藏书票就很适合这一阶层的经济承受能力与文化趣味。一座房子就已经让白领负重了，哪有那么多闲钱去收藏动辄上万元的国画与油画。而如果用10000元买藏书票，就可以买一批了。

收藏周刊：初入行者可通过哪些渠道收集藏书票？

朱述贤：可以去艺术家、艺术机构那里买，也可以去拍卖行。拍卖行的藏书票会比较综合，范围会比较广。但在广东，似乎还没有拍卖行拍过藏书票。

收藏周刊：收集了藏书票，又该如何通过什么途径出售？

朱述贤：一般版画收藏家都会关注藏书票，当然，这样的行家也比较少。也可以找我，如果我看上眼，肯定会收。(笑)

收藏周刊：目前市场上藏书票的赝品多不多？又该如何防范？

朱述贤：赝品不多，但市场上有以复制品替代原创作品的现象。防范赝品，只有靠对藏书票有常态的关注，对各位藏书票艺术家的个人风格有充分的了解，对藏书票的各种交流活动积极参与，没有立竿见影的办法。

收藏周刊：仅就市场增值而言，是收藏晚近的作品好，还是民国时期的好？

朱述贤：物以稀为贵是普遍规律，民国藏书票稀少难找，再加上文化人因素，价格肯定高了，升值潜力也会很大。但从技法看，现在比以往成熟了，画面不那么单调了。对于初入行者，我还是建议从当代艺术家入手。

谈市场

如果首先想着投资回报，心思就歪了

收藏周刊：您应该是藏书票收藏的先知先觉者，曾遇到哪些难题？

朱述贤：别人还没有注意的时候，自己去尝试了，这样的探索才有意义，才更刺激。高层次的系列收藏做起来较难，顶级名家的书票很稀缺，名家票主的书票收集起来也有难度。

收藏周刊：虽然藏书票价值已攀升，但还仍不算高。作为藏家，您在意藏书票的市场吗？

朱述贤：藏书票是一种有品位的收藏品种，它是曲高和寡的，如果首先想着求回报，心思就走歪了，收藏之路也不会走远。相比于国画、油画，藏书票的涨势的确弱一些，但只要兴趣在了，文化价值有了，就不在乎升值高不高了。比如我收藏邮票，很多人说我赚了，但我心底更希望行情降下来，因为降下来，我就可以买更多心仪的邮票。

收藏周刊：岭南藏书票收藏的状况如何？

朱述贤：藏书票是很小众的收藏，还没有普及，但是有一个小圈子的，票友之间可以互相交流，之间做些交换。但我不愿意交换，舍不得自己的票。目前，广州还没有固定的藏书票交易场所，一些正规书店甚至都没有设立专柜，这就有点遗憾了。

收藏周刊：藏书票的创作状况又如何？和北方艺术家比，有哪些优势与劣势？

朱述贤：还是蛮好的，有20多人做。以广州美术学院为核心，有尹秋生、郑星球等版画系的老师，从美院出来的研究生也不错。

链接

赖少其制作藏书票受到鲁迅称许

国家图书馆从《京张路工摄影》集中发现一枚1910年左右使用或制作的中国藏书票。书票为一古代书生忘我夜读的情景，画面洋溢着浓厚的书香气息和中国古典文化神韵，图画工致精美，“关祖章藏书”正书五字秀逸刚劲。据此分析，关祖章可能是中国最早使用和制作藏书票的人，中国藏书票的诞生应该最迟在1910年左右。

上世纪三十年代，上海著名作家叶灵凤和诗人郁达夫积极推介西方文化，也对藏书票产生兴趣，并自己尝试制作。“凤凰”藏书票就是叶灵凤1933年亲手绘稿和刻印的，由此被誉为中国第一位藏书票收藏与研究家。在接踵而来的鲁迅对西方版画的倡导中，李桦、赖少其等一些青年木刻家更是积极，动手制作了不少藏书票。1934年，李桦在广州市立美专创办了“现代版画创作研究会”，在其会刊《现代版画》第九期出了藏书票特辑，刊发了他本人和赖少其等几名会员的11枚藏书票作品，寄给鲁迅，并受到称许。这是我国的第一本手工拓印本藏书票集，现藏于上海纪念馆。

1936年，李桦等人又与日本书票组织“梦人社”建立了联系，参与了梦人社《趣味藏书票》原作集子的出版，他们的9枚藏书票收录其中。这是中国藏书票人群体与国外交流的最早历史记录。

【编辑：江兵】

编辑：江兵