宋代 佚名 《寒鸦图》 （又名《空山归巢图》）局部

清代 王翚 《仿唐宋元诸家山水》

宋代 《宋人九札册》之赵大年《荷亭纳凉》局部

清代 王时敏 《春日山水图》

元代 朱玉 《揭钵图》局部

北京盈时2012年秋拍回放：“四王吴恽”清六家绘画精品专场，《春日山水图》创下王时敏单幅作品上拍最高价并入藏上海龙美术馆；“游赏无穷”古代精品书画专场，《揭钵图》登顶朱玉上拍作品最高价且被上海博物馆收藏；王石谷《耕烟散人仿古人山水》十开册页被台湾私人美术馆收藏；王原祁《秋林远黛图》以4140万元为匿名者竞拍所获，同样创出画家作品拍卖的天价……一时之间，“盈时现象”成为拍卖业界的热议话题。

一场被中国拍卖业界称之为上拍数量最少、最有看头的“四王吴恽”清六家绘画精品专场，虽然只有区区九幅，却拍得轰轰烈烈，一槌九鼎，使成立仅一年的北京盈时国际拍卖有限公司迅速成为国内文博机构的视野焦点。针对北京盈时去年秋季大拍上的这一耀眼之举，常乐总经理在受访中给出一个全新说法：为博物馆征集历史文化艺术精品应该成为艺术品拍卖公司一项重要的社会职能。

“都是博物馆级的拍品。”正是预展期间这一句极为经典的评价，成为解读“盈时现象”一个精辟诠释。有业内人士指出，如果将“盈时现象”放在中国拍卖业大发展的背景下看，就不仅仅是一种成功模式，更多是一种启示，从20年前中国第一家艺术品拍卖公司摸着石头过河，到“盈时”一拍惊人的“白手套专场”，成为中国艺术品市场走向成熟的一种标志性象征。

时至今日，“盈时”与“四王吴恽”之缘对于外界仍然是一个不解之谜：如此珍稀罕见的古代名家绘画珍品，何以齐集一家旗帜新张的拍卖公司？都说传奇背后是故事，他们嘴里的故事很简单。“盈时”面对的不仅是与其他拍卖公司一样的征集难题，还有来自自身近乎苛刻的要求，比如不能拍假，不能假拍，不能掺假，更不能造假，做就要做精、做强、做完美。“我们首先要做到的，就是努力与艺术品市场各方建立起一种信任机制。”总经理助理刘长江表示，这一点是公司制定的发展方向。他的话让我想到徐邦达先生对我说过的一桩趣事。新中国成立初期，他到上海为北京故宫博物院征集古代书画作品，当时还没有那么强烈的精品意识，但要保证不假。程十发先生抢先把徐邦达接到自己家里，毫无保留地亮出全部藏品，只要是他“徐半尺”看上眼的都可以无偿地捐献给国家。结果，徐邦达说他后来再到上海，无论如何也不好意思去程家打扰了。收藏古代书画最容易打眼，像程十发这样的老画家看走眼也是常事儿。后来，在对某拍卖行一件已经拍卖成交的古画做真伪鉴定时，同为北京故宫古书画鉴定专家的徐邦达和谢稚柳竟也各执一词，一画两说。谈到古代书画收藏的禁忌，徐邦达先生给我的告诫是“年轻别玩古”。当我走进北京盈时，面对着这些年轻的拍场新军，心里也曾有过一问：“上来就从历代朝野人士倍加关注的清六家入手，真不觉得棘手吗？”

编辑：陈荷梅