艺术家廖国核（左）与友人在展览开幕现场
廖国核个展《香蕉、茄子、肉饼》于2013 年8 月24 日在博而励画廊开幕。
《香蕉、茄子、肉饼》是廖国核在博而励画廊的第二个个展，展出了艺术家的20余幅新作。就像这个古怪的题目一样，此次新展很直接、生活化，并逗趣，使观众对作品粗糙、大胆的坦然默默回味。
廖的作品重在通过图像和对“正统”的挑战传达一个讯息，这可以是一种社会趋势或者一个假设性的故事。与其以往作品中探讨中国政治或社会等较于宏观的话题不同，这次廖的展览更多会引领观众内省普遍的道德观。在新的《正义》系列中，艺术家用漫画式的方法将“正义”二字涂写，试图探索它的存在方式和可能性：正义可以从公鸡的嘴里咳出、可以是在空中翱翔的候鸟、亦可以是麦克·凯利的《亨利双胞胎》臀上的涂鸦。廖如此将一个传统上较为沉重的话题用这种大胆的表现方式变成轻松却有记忆点的交流。
廖国核，（正义）李白身陷黑心党，2013，布面丙烯，50x60cm
除此之外，在此次展览中，廖国核在媒介上也做了新的尝试。他用工业帆布代替常规的画布，使粗糙的质地与同样强烈的笔触结合在一起反射出既定观念中工人阶级的低品位。 在《绘画的真理轻轻吹过》中一秃顶男子与一金发美女相拥坐在秋千上，“绘画的真理”轻轻抚过，秋千随之荡漾而男子也就如此随意的用脚作画。作品以此般逗趣的内容和性影射调侃并质疑了绘画的定义和当今艺术的生态环境。
廖国核的作品以最直接的方法传达了他调皮不羁却对自己的艺术理念坚信不疑的态度。虽然他了解中国水墨和西方油画的绘画传统，他却选择抛弃这些精良、被认可的模式，而运用底层打工工人熟悉的，相对简单、通俗的方法呈现他的作品。廖的作品具备“坏画”的传统，却又不局限于此：通过他自由、叛逆、又不按牌理出牌的笔触及构图才更能够凸显社会底层踏实又热情的韵律。
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