何多苓有两个书房，这个是他画室的书房，以画册居多。

何多苓其实有两个书房，一个在他的画室，一个在他成都市区的家。

每天起床后他就会来到画室，在这栋位于三圣乡“荷塘月色”新蓝顶艺术中心的两层楼建筑里泡上一整天，画画、看书，或者和晚辈们摆摆龙门阵。家里的书房反而没有画室里待得时间长。时至盛夏，冬天被塑料布和落叶层层盖住的游泳池已经恢复了原貌，院子里栽种的各种植物郁郁葱葱地生长着。

何多苓打开门，把我们迎进去，会客厅的茶几上凌乱地摆着不同的杂志，但大部分都是好几个月前的。“我现在基本不看书，看书主要是为了休闲。看那种厚厚的书太累，有时候买些杂志看看，比如综合类的翻一翻，关心一下前沿科技，还有建筑啊音乐啊都看一点。好的我就顺手买了。”

往里走是他的画室，一个空旷的没有任何摆设的水泥房间，四周挂着他的一些作品，前方的正中央是他的画架，还有一些颜料。冬天的时候，他都窝在屋子里作画，现在天气不错，他有时会把画架移到院子里，面对着花园创作。

穿过画室，里面一个不到十平方米的空间就是他的书房，如果不留意，甚至会忽略掉这是个书房。准确地说，他的书房看起来更像是一个杂物间，里面摆放着各种各样的书，而散落其间的，是球衣、球袜、泳衣和泳镜……

现在的何多苓已经度过了那段疯狂阅读的时期，他有时候会怀念起当知青的日子，“那段时间对我来说很重要，我全部的重要阅读都在那个阶段”。当时和他同时下乡的朋友几乎都来自知识分子家庭，每个人都带了很多书来，就互相传阅。“很多经典名著我都是在那个时候看完的。包括雨果、巴尔扎克、狄更斯、契诃夫、托尔斯泰，全部在那个时代看完的。朱成当时收集了很多画册，严格说是从画册上撕下来的。我经常跑到他那儿看，一翻就是几天。那些东西对我影响很大，慢慢就走上了这条路。

何多苓觉得阅读很重要，他也试图让他的学生们养成阅读的习惯，可是他发现现在很多学画的小孩甚至不看画册。他的画室里有很多画册，有时候年轻人跑来玩，看到了随便翻一下就丢开了。他很奇怪，如果是以前的他，一定如饥似渴地看，尤其是看到喜欢的画，那肯定是很激动的。

他也曾和他的朋友们一起分享过阅读的喜悦，当年在四川美院绘画系油画班上学时，他和一群还没有成为艺术家的年轻小伙子，如罗中立、张晓刚、程丛林、高小华、杨千等人，天天厮混在一起，对创作和生活充满了疯狂的热情。

看了无数外国名著的何多苓像一个故事库，他的记忆力惊人，“重庆特别热，又没有空调，根本睡不着觉，只能给小兄弟们讲故事。当时我书看一遍就能记住。说完《约翰·克里斯朵夫》，还讲了一整部《悲惨世界》。”而他的“小兄弟们”为了避暑，则跑到水房把门插好，不让人进，然后把水槽放满水，赤条条躺进去，只露出一个头来。集体听自己说书，想起这些趣事，何多苓忍不住笑。

何多苓记得，他读的第一本书是母亲给他买的《安徒生童话》，尽管当时年幼的他根本看不懂《安徒生童话》讲的是什么。身为知识分子的母亲给他买了各种各样的书，很多书甚至并不是给儿童看的。文字给了何多苓很多的想象，他会把他看到的书本里的鸭子、小狗画出来，把文字里的东西变成活生生的形象。

但他最喜欢的还是连环画，每次逛书店，母亲都很大方，每套连环画都是买齐的。由于对连环画的痴迷，长大后的何多苓曾有个心愿，想把安徒生的童话全部画成连环画。“浩大的工程已经开了个头，可惜没有继续整下去，原稿也弄丢了，很可惜。那些画画得挺好哦，钢笔画的。后来画了一些安徒生童话的插图，王尔德童话的一些插图，那些就略带幻想性质了。在画那些的时候我都很得心应手，所以现在若要我画起卡通来肯定仍然很得心应手。”

因为前妻翟永明的缘故，何多苓有很多文人朋友，他很喜欢和这些诗人、作家交往，因为在这些人身上，“有一些更纯粹的地方，而艺术圈的江湖气太重”。他属于艺术家里憎恨应酬的异类，如果没有展览，他很少离开成都，也不太和美术圈的人来往，就待在画室里一整天，画几笔，游个泳，打个球，然后关门回到市区的家，晚睡晚起，又是一天过去。

编辑：文凌佳