何多苓 这个世界哭声太大,你不懂 布面油画 150x180cm 2008
杜曦云(以下简称杜):上美院之前,对你影响最大的艺术家及作品是什么?
何多苓(以下简称何):上美院之前是那种非常潇洒的艺术家及作品,后来则是列维坦和谢洛夫。我对谢洛夫的画一见如故,而在学习期间对俄罗斯风格的研习也更多一些。我喜欢传统的油画,但不太喜欢古典主义,而是对浪漫主义时期的作品更感兴趣。印象派的作品看得比较少,也很喜欢,但总觉得印象派的造型不够严谨。所以当时主要还是钟情于俄罗斯那种饱含人文情怀与情调的作品。
杜:上美院期间,对你影响最大的作品是什么?
何:谢洛夫的《少女与桃》以及克里姆特的几张巨幅画,但都是很粗糙的印刷品。此外,达利的超现实主义意识也让我很震撼,虽然并不认为他画得有多好。不过真正影响我画画方式的还是传统,我会直接模仿谢洛夫,而达利的作品则只是看看,所以事实上当时我并没有受到现代主义思潮的过多影响。
杜:《少女与桃》这张画最打动你的是哪些方面?
何:我觉得是艺术家的技巧,比如逆光以及少女情绪的刻画。虽然少女那张脸并不漂亮,但却能切切实实地打动我。因此,我把它作为肖像画的楷模,并模仿它画了非常多的肖像。
后来读研究生时,一次到浙江美院参观,在他们的图书馆里我看到了理查•司契米德画的素描人体。他先是用炭粉在纸上铺出肌理,然后擦出来,最后再加上线条。这一技巧深深地打动了我,于是在仔细地观摩之后我把它记录了下来,回到学校后就开始模仿他。之后,尼古拉•费欣的作品也让我很是着迷,尤其是对他的线条的模仿,而这在当时也是一个风潮。
杜:当时克里姆特的作品最吸引你的是哪些方面?
何:当然也是技巧。虽然我并不喜欢他作品中那些类似于装饰画的处理,但他画的脸,还有对于个别细节的处理让我觉得特别好。
杜:哪些方面的细节?
何:面部的现实主义的刻画,我始终对这种技巧非常感兴趣。
杜:你的作品乍看上去与俄罗斯的绘画距离比较近,但你的用笔又有比较轻柔、优雅的感觉。你的颜色大多是偏冷的、偏紫的,与俄罗斯的银灰色调并不一样。这种品味是如何形成的?
何:这跟个人的审美取向有很大关系。最早是看到格里高列斯库画的一个战争场面,银灰色调与灰绿色调的完美结合令我非常神往。后来中国引进罗马尼亚画展,当我看到原作时却反而有点失望,或许跟年代久了有关,它的原作比印刷品要显脏,而真正影响我的却是印刷品中那种高贵的灰色色调。此外,其他一些俄罗斯绘画,比如列维坦的风景画里那种非常极致的颜色与谢洛夫的女性肖像中细腻的肤色也对我产生了极大的影响。我喜欢面部刻画所呈现出的细腻、偏冷的感觉,这跟我的气质比较吻合。
杜:这种倾向是否与你从小所喜欢的文学、音乐作品有比较紧密的联系?
何:作品本身与其没有直接的联系,但整体的气氛是吻合的,都是浪漫主义的。事实上,当时部分同学已经开始喜欢现代主义的作品,比如张晓刚受高更的影响比较大,而周春芽则在一开始就是表现主义,但我根深蒂固地喜欢浪漫主义,包括泰戈尔等人的诗歌。
杜:那么是否与你从小生长的环境或氛围有关?
何:其实也没有直接的关系。但我小时候看书看得比较多,虽然也跟一般的男孩一样调皮,但只要有书我就能安静下来。此外,还喜欢看电影,因为我家一直住在川大,所以经常会看到一些电影,而当时电影放映前都会加演一些俄罗斯卡通片,这些卡通片的核心就是浪漫主义的,它们与后来的日本动画在气质上是完全不同的。事实上,这些俄罗斯式的浪漫、抒情情节及画面给了我更加直观的感受,对我后来的艺术创作影响颇深。
杜:除了俄罗斯画家的浪漫主义画作,英国的一些“浪漫主义”画家,例如波顿、沃特豪斯,他们画的一些优雅的、以女性或远古传说为主的作品,你在当时有没有看到过?
何:最早在知青点时接触过一些,就是在那套拉斐尔前派的藏画里,还有一些其他不知名的画家。他们的技巧非常成熟,看起来比印象派画得更写实。后来在学校里又看到了拉斐尔前派的作品,从那时开始,我就喜欢上了那些非主流的绘画。而对于从印象派开始的现代主义,事实上我并没有真正地喜欢过。
杜:印象派之后的象征主义,比如奥迪隆•雷东、古斯塔夫•莫罗、勃克林的作品呢?
何:都非常喜欢。因为学院的图书馆已经有了这些画册,所以在大学时就接触到了一些,而整个学习过程中对这些非主流绘画的接触要多于当时的主流绘画。
杜:你谈到“文革”期间你是一个逍遥派,不像一般的青年那样热血沸腾,对政治意识十分淡薄,这是出于什么原因?
何:或许跟天生秉性有关,事实上我的政治意识始终都不太强烈,而且“文革”前受到的教育,比如《安徒生童话》等,对我的影响是根深蒂固的,它们要比革命时期的作品对我的影响大得多。
杜:既然如此,为什么还要跟其他人一起参加串联?
何:只是单纯的玩,能够免费坐火车到北京,还能见到毛主席,这些比串联本身更令我激动。然而,我的参与或多或少还带有一点被动和被捡进去的成分。至于其他的武斗与游行活动,我从来都没有介入过,反而那时我已经开始听音乐和弄唱片了。
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