关怡：（上世纪）90年代初深圳市政府把我们全家接过去度假、休息，我们就去参观了世界之窗，晚上有民俗表演等，我们发现很多海内外人士过来旅游。然后我爸就说，这样搞挺好的，可以把我们多民族的文化展示出来，人家不用跑老远去看，来到这里就可以有个大概的了解和体会。深圳的领导就提出说，你的画也可以拿过来让大家欣赏啊。我爸说，那也好啊，这里是祖国的南大门啊。1994年全国人大会议广东团讨论的时候，当时深圳市委书记厉有为就跟关老说：“我想把为您在深圳建个馆的事捅出来好不好？”关老说好。当时广州市长黎子流也在，他就害怕了：“关老您把画给深圳，深圳给你盖馆，那广州呢？”

早前关老跟赖少其他们这些老先生希望在广州盖美术馆，一直没有动静，可能当时也比较难找到地盘。黎子流开会回来就很紧张：“哎呀，我们有名的画家都要被别人抢跑了，怎么办？”后来广州搞了个艺博院，我们就留了一部分画（105幅）给艺博院，不然，全部的画都给了深圳。

至于遗憾，是不会的，关老认为都是给了国家，而且深圳先提出，而且提供了非常好的条件。他们请关老去挑地。当时他挑的莲花山南侧的土地，现在已经是福田中心区，是旺地了。当时场馆也是请人专门设计的，前面是一座半圆形的建筑，后面背靠着一座“山”，寓意“山月”二字。

记者：父亲是个严父还是慈父？

关怡：他对我们要求很严格的，他自己也是非常艰苦朴素的。他经常出国，出国就会穿得体面，因为是代表国家，但是他回到家里就很节省。我的儿子念小学时，裤子破了，父亲也会让我补了再让他穿回学校，学校还拿这个事情教育学生要勤俭：你看人家家里不是没有钱，但人家裤子破了照样打一个补丁穿着来上学。受父亲影响，我们全家人都从事美术工作。我的两个儿子出国留学，最后还是回来，因为我父亲说：你们出国，最终的目的还是要回来服务祖国。

画室陈设从未改变

关怡介绍，1971年，日本美术评论家宫川寅雄访问中国，到广州指明要见关山月，为照顾国际影响，周恩来把关山月调回广州，接待外宾。此事也成了广东省为关山月建造这幢房子的原因之一。

1972年，受外交部委托，关山月到北京为驻外使馆作画半年；1973年创作《绿色长城》；1974年赴新疆体验生活，为乌鲁木齐机场创作《天山牧场》，同年为联合国中国厅创作《报春图》。为参加全国美展创作的《俏不争春》，后来被日本《读卖新闻》列为世界名画。

1978年畅游长江三峡后，关山月创作了长达18米的《江峡图卷》；1979年创作了《龙羊峡》；1980年为北京军事博物馆创作《风怒松声卷翠涛》；1981年为中国银行新加坡分行创作《江南塞北天边雁》。

搬进现在的故居后，关山月的创作亦是精品不断。如1983年，《鼎湖组画》获广东省鲁迅文艺奖一等奖；1985年，他的《碧浪涌蓝天》获第六届全国美展荣誉奖。1995年，为北京全国政协新大楼创作《黄河魂》巨作。

1997年，由江泽民同志题名的“关山月美术馆”在深圳落成。关山月生前先后捐给深圳市人民政府代表性作品813件，捐给广州艺术博物院作品105件，捐给岭南画派纪念馆作品145件，此外，还向中国美术馆、广东美术馆、广东省博物馆等单位捐赠作品多件。

关山月历任广州美术学院副院长、终身教授，广东画院院长，广东省美术家协会主席，中国美术家协会副主席。

2000年7月3日，关山月因病在广州逝世。

房子二楼是关山月画室，层高约6米，显然是专门为关山月作画而设计的。关怡告诉记者，画室里的陈设未曾变过。记者发现，画室大门处还悬挂着一面小小的旗子，原来是广东省人民对外友好协会的旗子。关怡说，关山月经常出国，到了外面，常常劝说华人华侨多回祖国走走、看看。

“戴着镣铐”创新中国画

关于关山月的学术研究，究竟有何最新成果？8月23日，记者记者电话采访了关山月美术馆馆长陈湘波

记者：去年是关山月百年诞辰，中国美术馆举办了大型展览，学术界也进行了深入研讨。关于关山月历史地位的最新结论是什么？为什么会有这样的结论？此外，还有哪些值得关注的研究成果？

陈湘波：去年关老一百周年诞辰，我们把十多年来的研究成果和关老的作品汇总在一起，也做了一个国际学术研讨会。最新的研究成果不是什么活动就可以做出来的，而是一个社会、业界的共识。关山月作为20世纪中后期的一位代表性人物，他的不少特点跟同时期画家相似，但他又有自己独到的贡献。

首先是“戴着镣铐跳舞”，在很多时代、社会的限制中，关老还是努力去做出体现中国绘画本体的一些探索。新中国成立以后，中国绘画被视为一种封建文化，加之受苏联影响，曾经没有多高的地位。但是在1954年，关老创作了一幅《新开发的公路》，把中国传统山水画跟现代社会生活结合在了一起，现在这幅画被中国美术馆收藏。原来的山水画更多的是寄托中国文人的志趣，但《新开发的公路》表现现实生活的变化，预示新中国成立后山水画的发展方向，这是一件标志性的作品。后来一段时间，中国山水画多以表现建设以及毛泽东诗意为主，可以说关老开创了新样式。

1958年，关老还画了《山村跃进图》，表现的是大跃进期间湖北山区农村的风貌。最难得的是，当时很多艺术家表现大跃进，都是标语式、漫画式，关老却是表现了很多细节，修水利啊积肥啊等等，细节表现得很到位。这是关老很重要的一件作品。关老一百周年诞辰时，我们把这张画拿出来展览了，通过数字技术进行分解和局部分析，应该说还是蛮有意思的。通过数字化技术分析，可以找到关老作品与传统绘画笔墨的关系和区别。

另外，关山月1949年在香港画了一套连环画《虾球传》，反映了香港在解放战争时期的社会情况。关老这套连环画，在建国以后，确定了连环画的一个图式，对后来影响很大。

记者：关山月美术馆对关山月作品的收藏和研究情况如何？

陈湘波：美术馆大多是展览馆，但关山月美术馆从建馆起就很明确，要做成集收藏、研究、展览、推广多功能于一体，我们的研究对象是以关山月及其作品为代表的20世纪中后期的中国美术。

关老最大的特点是强调变化。传统中国画里有一套程式，不管画哪里的山，看起来都差不多。但关山月强调现场感、新鲜感、清新感，每张画都追求变化，这个是对中国画的推进，也是对自己的挑战。有人说他没有自己固定的风格，这也不对，因为他的这种变化实际上就是他的风格，他自己有句名言：“不动就没有画。”

【编辑：谈玉梅】

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