Miet Warlop,The Board

由Raimundas Malasauskas——2013年的威尼斯双年展立陶宛和塞浦路斯馆的策展人——策划的“梭状回（Fusiform gyrus）”群展是一场真正的益智游戏。标题来自于大脑皮层内部的一个组织，它主要负责面部识别、颜色处理、文字识别和以类别认知的识别问题。相对的，这里的伤害、疾病或紊乱都联系着对于人脸的无法识别，幻觉等。从一开始，这样的标题，就使策展的意图非常明确：以作品、过程和干预游戏，挖掘交流与胡言乱语之间难以捉摸的地带。解释性的清晰度被淹没在一个更大的反叙述相关的对象、文本、声音和表演之中，其中的含义故意混淆或拒绝阐释，亦无可分类。

展览的邀请函上是Uljana Wolf的诗“Five Fusiforms”（2013年），彰显了展览与达达主义和超现实主义的联系。

来自Miet Warlop的荒诞的表演，一张走路的鸡尾酒桌，下面是一双穿着高跟鞋的长腿。斯里兰卡概念派艺术家Aditya Mandayam的“Taksi to the Astral Plane”（2013年），是由鹅蛋，瓷器和闪亮的玻璃纸构成的。墙角，另一件Mandayam的作品“Ching-Chong China-Mynah Donkey-Monkey STOP”（2013年）很可惜等我到了那里就已经不见了。它是由凝乳和乳清制成的，极易腐烂。街对面，Koenraad Dedobbeleer的“Old sacrosand academic”（2013年），是一个圆柱上安装的两个空塑料球，其中有杏仁和开心果，它就像一个中型的喂鸟容器。而Eduardo Costa的声音作品“Ruffs Orgy I Sum”（2013年），是策展人让这位阿根廷的概念派艺术家在他的阳台上录下的他与当地的鸟类的互动。

Gintaras Didziapetris的“Untitled (NJ) IV”（2012年），是从天花板开始的大型墙纸，上面是纽约哈德逊河上的风景。一个来自柏林的假的路灯，被艺术家Phanos Kyriacou在这里再现了，“Illuminated Scene”（2013年），它为画廊空间带去了一时的昏黄的光。它的上面是Rosalind Nashashibi的“Sir Mousy Gruff”（2013年），其由两部分组成。墙上画着是带着米老鼠手套的手摆成的祈祷的姿势；另一部分是一节英国的角树，照片联结者它的树干，造成另一种不和谐。

就像展览中的其他东西一样，在语言、代码和步履维艰的象征中，意义产生了变异。

编辑：文凌佳