关良 蔬果
布面 油画 30-40年代作 64 x 78 cm

签名：关良

说明／作品直接得自於艺术家家属

二十世纪初期，现代油画的先驱者大胆向西方借鉴学习，在中西艺术融合的道路上积极求索。而融合了苏联美术教育背景的第三代油画家也被奉为“时代的歌者”为油画的本土化做出了不懈努力。此次现当代艺术秋拍夜场有幸征集到了关良、徐悲鸿、吴冠中、何孔德四位老艺术家的作品，除了罕见、精美之外，这些作品的最大的共同特点是皆为老画家及其家属、好友收藏多年的作品。

关良 静物
布面 油画30-40年代作
44 x 38 cmRMB  800,000 - 1,000,000

说明／作品直接得自於艺术家家属

关良早年画油画，后画戏剧人物水墨画，水墨画和油画一脉相承，各具特色。关良天真拙趣的戏装人物作品被大家所熟知，但所不常见的是他早期写实的风格。此次上拍的两件静物作品均是上世纪30-40年代的作品，一件是受日本写实风格影响颇深的《蔬果布面油画》（Lot510），一件是受到西方现代风格影响的《静物》（Lot511），这两件作品已作为至宝于关良家中珍藏了近一个世纪。之所以如此真爱，这是因为虽然这是较为简单的两件静物作品，但是是同一题材同一时期不同艺术探索阶段的作品，两者相较才能呈现那个被其成熟风格所遮蔽的更为立体丰富的艺术世界。

吴冠中 牡丹花
木板  油画1960年前后
51 x 40.5 cm RMB  8,500,000 - 10,000,000

签名：约一九六○年前后作於北京 吴冠中（背面）

出版／《吴冠中全集10》 P187 湖南美术出版社 2007年8月

说明／此作於60年代前后完成 吴冠中自藏於家中悬挂十余年 70年代

末将作品赠於亲属 并补签名于背面

吴冠中作于20世纪60年代前后的《牡丹花》（Lot513）也是吴老极为珍视的作品之一，一直挂于自己家中，直至70年代才赠予亲属。吴老爱花，一生中描绘过很多花，有书写花开灿烂之时的《牡丹花》、《鸡冠花》；有描绘花之果实的《葵花》；也有感叹花之凋零的《残荷》。还曾专门撰写文章《花》来讲花与艺术的关系。《牡丹花》的表现对象是极具中国特色的牡丹与古陶瓶，但画面形象与色彩处理受到西方现代主义绘画的影响，花开之热烈很容易让我们联想到梵高的《向日葵》。在1980年03期《美术》杂志的“外国美术介绍”这一栏目中，吴冠中用炙热的文字叙述了自己对梵高的崇拜之情，并向当时还非常保守的美

术界热情洋溢的推荐了梵高及其打动人心的艺术作品，其中就有著名的《向日葵》和《鸢尾花》。

徐悲鸿 都江堰
木板 油画 1943年作
40 x 53 cm RMB  3,800,000 - 5,000,000

签名：悲鸿 卅二

说明／徐悲鸿秘书黄养辉旧藏

出版／《徐悲鸿作品集（续二）》 P109-110 文物出版社 2011年版

徐悲鸿作于1943年的《都江堰》（Lot512）是黄养辉所藏，黄养辉自1929年拜师徐悲鸿，入中央大学艺术系学习。追随徐悲鸿长达25年之久，并于1944年33岁时任徐悲鸿秘书，协助徐悲鸿艰苦奋斗，开拓发展中国美术。其中情谊早已超越普通的师生关系。教学相长，亦师亦友，20多年的师生情谊，亦是中国艺坛上的一段传奇。1942年，徐悲鸿到达重庆后着手创办中国美术学院，徐悲鸿亲任院长并聘请自己的多位得意弟子担任此校的研究员及副研究员，艾中信、孙宗慰都在其中。1943年暑假，徐悲鸿携众弟子及廖静文一同去四川灌县游览都江堰、青城山，并在途中写生作画。《都江堰》就是徐悲鸿描写都江堰峡江放舟景色的大尺幅作品，后送予黄养辉珍藏。

何孔德 邱少云
布面  油画 1980年作
105 x 140 cm RMB  2,700,000 - 3,500,000

出版／《当代中国油画家 何孔德油画人物》P5 天津人民美术出版社 2003年版

说明／随此作品赠送出版物《当代中国油画家 何孔德油画人物》

何孔德是新中国军事美术创作的代表画家，更是二十世纪五六十年代，从中国本土的社会环境中成长起来的，能够将自身丰富的战争经验与苏联历史画创作的油画造型语言紧密结合，为中国革命历史画创作提供经典范本的重要画家。八十年代创作的《邱少云》（Lot515）亦是其中的代表，被画家好友珍藏多年。虽然《邱少云》为了表现英雄人物的精神情感而选取了近景仰视的构图形式，却通过远处弥漫的硝烟，荒草与烈火的蔓延烘托出了残酷的战争环境。邱少云面部紧绷的表情、攥紧步枪与扣入岩石的双手都显示了肉体所承受的巨大痛苦，而人物坚定不移的斗争精神与对敌人的沉闷怒吼都是通过紧锁眉宇下如刺刀般尖锐的目光得以展现。

编辑：陈荷梅