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陈逸飞 西藏人物
布面 油画
90年代作
签名：Chen Yifei 陈逸飞
519 陈逸飞 上海旧梦
布面 油画
2004年作
签名：Chen Yifei 陈逸飞
出版／《中国写实画派油画精选集》 P3 天津杨柳青画社 2005年版
《唯美至上》 P38 天津杨柳青画社 2006年版
《中国现代油画赏玩二》 P132 湖南美术出版社 2006年版
说明／此作是画家自藏，送於“2004年翰海四十周年油画展”
写实类绘画与其他种类的艺术形式相比，有着更加悠久的文化传承、更加明确的审美标准，以及更加广泛的接受群体等优势。“写实”虽是外来的概念，但不论是在中国还是西方，写实绘画都有着悠久的传承。在西方，文艺复兴时期的写实绘画和雕塑都达到了难以企及的高度，透视的技巧已运用得臻至完美。尽管透视技法在明末清初才传入中国，但中国早期绘画却是在散点透视的规则内寻求另一种写实和真实。就如东晋顾恺之所言“传神写照，正在阿堵中”，写实并非仅指一种技巧，而更重要的是以逼真的形象表达人物与事物所隐含的精神、品格、内涵。
中国的写实绘画经历了模仿学习西方技术、吸收并内化为具有民族特色的中西结合的新形式、创作立足于民族文化自身的新型油画三个阶段。作为绘画流派的写实画派，其前身是“北京写实画派”，最初由艾轩、杨飞云、王沂东发起成立，成员13人。后来陈逸飞加入其中，在陈逸飞的建议之下，北京写实画派于2005年3月正式更名为中国写实画派。
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陈逸飞 高原藏人
布面 油画
1999年作
签名：陈逸飞 CHENYF
展览／1999年 陈逸飞个展 美国纽约Ｍarlborough画廊
出版／《陈逸飞个展》 P22-23 美国纽约Ｍarlborough画廊 1999年版
《陈逸飞》 美国纽约Ｍarlborough画廊 2003年版
《陈逸飞》 P110 天津杨柳青画社 2008年4月版
陈逸飞将自己称为“视觉艺术家”，将自己所涉猎的领域统称“视觉产业”。他的绘画所关注的主题广泛，从古典仕女、江南水乡，到藏族风情的描绘，陈逸飞并不限定自己，笔法特点也由精致细腻渐趋粗犷豪迈，将西方的写实精神与中国传统神韵相结合，与其他中国写实派画家相比，他的绘画总体浑厚壮美，有着老一辈艺术家共有的崇高与豪迈。
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艾轩 静待
布面 油画
2005年作
签名：艾轩 Ai Xuan 2005
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艾轩 雪还在静静地落
布面 油画
2003年作
签名： 艾轩 Ai xuan 2003
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艾轩 殉道者在远方歌唱
布面 油画
1991年作
签名：艾轩 Ai Xuan 1991.10
出版／《艾轩》 P46 香港亚洲艺术出版社 1994年版
《名家精品·艾轩》 P14 四川美术出版社 1998年版
《名家名品·艾轩》 P16 浙江人民美术出版社 2002年版
《画家之路 油画卷》 P41 浙江人民美术出版社 2002年版
《北京画坛 油画卷 1949－2006》 P140 世界知识出版社 2006年版
《艾轩油画》 P36-37 荣宝斋出版社 2011年版
《艾轩 陈丹青》 P12 上海书画出版社 2012年7月版
艾轩的绘画始终关注藏族风情，与陈逸飞的藏族题材相比，艾轩笔下的藏族女孩是一种“高度提炼的抽象”，宁静、沉寂，却透露出些许的感伤，浓缩了艾轩内心的独白与普世的人文关怀。
编辑：陈荷梅
