名家成扇鉴赏

北京的琉璃厂地处皇城根下，那条街古色古香，画肆林立，很是热闹。宁波资深字画藏家金通达每次去北京，总爱去走一走，感受一下那儿的文化氛围。一次偶然的机会，金通达花1500元竟然买到一把京派人物画名家吴光宇的仕女画成扇，在皇城根下捡了个大漏，一时在宁波收藏界传为美谈。

收藏故事

大卖场里见真迹

1998年盛夏的一天，金通达在琉璃厂溜达时，来到一处“字画大卖场”，里面的店铺一家挨着一家，挤得满满的，卖的都是京津一带当代名家如启功、沈鹏、范曾、黄胄等人的仿品。

一家店铺的店主很热情地打着招呼，金通达进去一看，店里挂的字画与别家并无区别，离开时顺便问了一句：“你这里有没有老扇子？”

店主好像想起什么，立即从抽屉里拿出一把扇子递来。打开一看，金通达顿觉眼前一亮，竟然是京派人物画名家吴光宇的仕女画，背面配的是于非闇的书法。金通达仔细看了又看，感觉很可能是真迹。

店主见他喜欢，便开价3000元。金通达装作无所谓的样子说：“太贵了，只能出1000元。”

店主一听急了，忙说：“这把扇是一个小伙子私自从家里拿出来卖的，我买来的价格就是1000元，不能一分钱不赚就卖了。”

金通达说：“那好，让你赚500元。”说着从口袋里掏出1500元钱放在柜台上。

店主觉得他买东西爽气，非常客气地送他出门。走出琉璃厂，金通达不时地打开这把成扇，越看越喜欢，着实乐呵了大半天。

当晚，与北京的朋友一起吃饭时，他拿出这把成扇，并说了白天的事情。大家都有点惊奇：“你偶尔来一趟北京，居然能在皇城根下捡漏，真是服了！”

有朋友当即表示，如果金通达肯转让，他愿出1万元，外加一只全聚德烤鸭。金通达笑而不答，只觉得那晚喝的二锅头特别香醇。

藏品欣赏

吴光宇（1908年~1970年），现代著名工笔人物画家。原籍浙江绍兴，生于北京。自幼随兄吴镜汀学画。1926年加入“中国画学研究会”，师从徐燕荪。上世纪三十年代开始，执教于北平国立艺专与京华美术学院。1951年任北京中国画研究会理事。1958年任北京中国画院画师，后任北京中国画院副院长等职。

此扇写一仕女踏青赏春之情景。仕女开相秀美，姿态婀娜，作羞涩、沉思之状，形神俱佳；衣饰刻划精致，线条劲挺灵活，设色雅丽；景物则以写意为之，布置得当，以景衬人，相得益彰。全图笔墨娴熟，追求神韵和气质，取法宋、元，格调古雅；署年癸未（1943年），为其风格成熟期之佳作。

此扇另一面系于非闇（1899年~1959年）所写瘦金书。于氏是现代工笔重彩花鸟画大家，并以瘦金书独步艺坛，造诣不凡。瘦金书为宋徽宗赵佶所创。其特点为：线条瘦直挺健，点画别具情趣，虽瘦实丰腴，姿态秀媚，用笔源于黄庭坚、褚遂良。

收藏心得

“捡漏”不单靠运气更需提高鉴赏能力

“捡漏”要靠运气，但主要是靠眼力。只有看得准，才能捡到“漏”。当然，慧眼不可能与生俱来，也不可能一蹴而就，因此对于一个从事收藏的藏友来说，需要不断学习来提高自己的鉴赏能力。学习要有一定深度，要专，就书画而言，不能满足于记住一些名家的生平事迹，而是要熟识各自的艺术风格并能辨别真假优劣；学习还要有广度，要杂，古今中外，天文地理，都要有所涉猎，尤其是画史、画论等，更要时常温习。有些知识你今天学了，可能不知道哪天用得上，但什么时候碰上了再去学，就来不及了。

当然，光从书本上学是远远不够的，一定要与收藏实践结合起来，这样久而久之，你就有可能从一个门外汉变为内行人，从一个外行变成专家。机会往往属于有准备的人，从这个角度来说，“捡漏”之类的事就显得不那么稀奇了。

最后，金通达提醒藏友：捡漏的事情不可能经常发生，对于从事收藏的人来说，尤其是一些初入门者，不能过于浮躁，也不能对自己的鉴赏能力太过自信，心里老是想着捡漏，反而容易“吃药”（上当），最终还是要把学习和提高放在第一位的。

编辑：江兵