百人榜会对藏家起指导作用
看：对于现在市场很活跃的当代水墨，你会关注哪些艺术家?
刘：有普世价值的东西，一定是给我积极乐观的正能量，美好的东西，哪怕能够能带来一丝哀愁，那也跟咖啡的苦一样，是香的。现在市场很火热的艺术家，他们是火苗，很烫人，但真正燃烧的不是火苗是下面的煤。历朝历代任何一幅好的作品都能够让你身临其境，因为它是很有共鸣的。
看：现在火热的70、80后当代水墨艺术家，他们会有机会成为推动当代水墨发展的黑马吗?
刘：不是成交量最多就是最好的。70、80年轻的艺术家，他们还没有开始人生修为就进入市场，对他们的人生和创作都没有好处。从做生意的角度来说，可能年轻人有很好的思维和活跃的状态，可能创造出来的作品会让人赏心悦目，耳目一新，但是赏心悦目的东西就像烟火一样，不可能长期存在。下一个烟火肯定更漂亮，下一个青春一定更美好。
黑马一定是骨骼发育健全的马，幼稚的马不会成为黑马，也没有资格成为黑马。
看：如何正确看待媒体、庄家对当代艺术的推动作用?
刘：媒体一定要中立、客观、公正、及时、准确的对事实进行宣传和爆料，现在拥有独立性思考和自由精神的媒体还是很少。百人榜会对藏家选择作品起到一定的引导作用，要让藏家去走进艺术去感受艺术品带来的快乐，然后再选择买不买。
王琛：没有能让大家认可的排行榜
匡时当代水墨负责人王琛的观点比较务实，没有必要去列一个非要大家都认可的排行榜，只要作品卖的贵，各个拍卖公司肯定都会认可，一个水墨艺术家行情的起伏，取决于他有多少的粉丝，一时的起伏，并不代表艺术家彻底跌出大名单。
看：在征集作品的时候，选择标准是什么?
王：我们刚开始做当代水墨这个版块，更多的还是跟随整个市场，我们挑选的艺术家基本上都是一线的，比较好卖的作品。分为两个系统，一个是画院系统，一个是美院系统。画院系统的就是刘大为、冯远、王明明这些人，美院系统有唐勇力、贾又福等等。年轻的水墨艺术家我们这次秋拍选择的比较少。
当代水墨很难囤货
看：现在这些年轻的艺术家有很大的发展空间，现阶段可以大量囤货吗?
王：这个是很难去囤货的，比如一个艺术家特别努力的去画，一年也就画800平尺，而会有全国各地的人找到你想要做你的代理，这800平尺还不够分的。你也不可能把画都给他们，所以以前坐庄囤货的方法在现在这些年轻艺术家身上几乎不可能看到。这些年轻艺术家接触市场的时间早，会认识很多市场从业人员，艺术家很懂得饥饿营销的，大面积囤货不可能。
看：如果我在拍场上见到就买呢?
王：那也不会有多少，一般拍卖公司也就有你一张作品上拍，保利、嘉德、荣宝、翰海、匡时，加起来最多不过10张，而且这10张的价格，你还不一定都能接受。
看：如果让你真金白银的买，你会毫不犹豫地买谁?
王：在技法上比较好地艺术家是首选，比如彭薇、曾建勇。曾建勇现在很火，全世界都在找他的画。还有黄丹、李戈晔、郝量等等，像徐华翎、张见的作品你就忍一忍吧，他们的价格太高了，不适合刚入地藏家。
看：一些新入场的买家，你对他们有什么建议?
王：还是根据自己的喜好来买价格能够接受的作品。首先是他喜欢，其次是价格能够接受，越早介入越好，否则你观望着观望着，价格就上去了，就像买房一样。当你决定要买画的时候就要开始买，绝对不要犹豫。
看：有没有一个征集必选的名单?
王：王明明、冯远、何家英、贾又福，这些大名头的肯定要有，然后南京必须要有徐乐乐，姜宏伟、薛亮，这才是一场完整的拍卖。这些年，这样的名单，一二名是没有什么变化的，三四名可能会有一些变化。比如贾又福，地位已经在那里了，他的价格浮动不会太大，已经相当稳定了。
贵的艺术家，各公司都认可
看：如何看待媒体、庄家、炒家对当代水墨市场的推动?
王：首先炒作是市场中的一个普遍现象，不能说有炒作就不好。只是当代水墨市场中的庄家，资金实力可能没有近现代书画市场中的庄家实力强，而且稍微有些急功近利，但是这种急功近利，有些时候也是市场不成熟造成。例如曾建勇现在市场的火爆，这不是一个庄家炒作的结果，而是由市场供求关系决定的，太多人要他的画，而他又画不出来，所以会有这样的一个情况出现。
看：在这个圈子里，有一个大家比较公认的排行榜吗?
王：你卖得贵的，肯定各个公司都认可。至于列排行榜，我们肯定不会去列，需要考虑的因素有很多，但具体的我还没想好来怎么说。所有的事情，都取决于有多少人喜欢这个艺术家。
李伟：排行榜对行外人有意义
虽然年轻，但荣宝现当代艺术负责人李伟在当代水墨圈子里的经验相当丰富，而且眼光颇为独到。他认为现在的市场已经不是该讨论买哪个艺术家，而是应该去讨论怎样买到某个艺术家的代表作。对于排行榜，李伟认为是给新买家入市看的，对新买家有参考作用。
看：你挑选作品的标准是什么?
李：作品的绘画功底，当代观念的介入，创作的严谨，能够被市场所接受的作品，都是我们重点的关注对象。像范曾、王明明、刘大为这些50后，60后的艺术家还兼顾着一种社会地位的头衔，相对而言70后的艺术家就淡化了这部分的观念，到了80后就更加淡化了。
明年春拍是道坎
看：这一波当代水墨的行情，会持续5年吗?
李：不会，到明年春拍就是一道坎。总的来看，当代水墨的市场根基还是比较弱的。市场好的时候，大家一哄而上，才形成了现在这样的一个市场行情。市场肯定会持续很长时间，但行情的火爆能持续一年就不错了，这是一个爆米花式的发展模式。2011、2012年是这个当代水墨市场的启动期，2011年是当代工笔开始动，2012年是工笔行情火，带动了人们对新水墨现象的关注。
看：在市场行情上靠前的10人，你会怎么选?
李：徐累是最活跃的，黄丹，徐华翎，秦修平，曾建勇等等。
囤货时机已过
看：现在这些年轻艺术家的作品，适合去大量囤货吗?
李：现在已经不适合去囤货了，如果要囤货，2年前是最佳的时机。如果现在要囤货，你要符合两个条件：一是资金量够，二是要压得时间够长。你要能压5到10年，那么OK，你可以去囤。
看：那现在适合囤的是哪些人?
李：在这个市场上，这拨人行情很火的时候，我们已经去关注其他人了。像工笔和水墨，现在你去买，快进快出，近一年内肯定是能挣钱的。如果你是想建立自己的一个收藏体系，可以压到5-10年之后，那你现在可以列出一个名单，可以挑着选着去买，即使贵点也无所谓。现在已经不是挑人的时候，而是要选择作品来购买。徐华翎现在冒泡了，作品创作市场化，你找不到她最具代表性的作品，她最具代表的作品一定是2年前创作的。如果你现在要收藏，就一定要挑作品，
看：你对“百人榜”有什么建议?
李：列这个排行榜很有意义，但是这个排行榜不能给我们行内人看，给我们看是没有意义的。你们是媒体，是一个公众性的平台，这个排行榜给行外人，给新买家看是有相当的指导性的。
看：当代水墨中要说NO.1的话，你认为是谁?
李： 我认为徐华翎是第一，她完全可以作为当代水墨中的一个旗帜式的标杆人物。
看：新买家该怎么介入这一块市场?
李：现在市场还是比较乱的，介入点不一样，最后的结果都不一样。某某公司特别牛，但它不是点石成金，它已经做泛化了，而文化是做精华的，你没有相对独立的价值判断，从这个点介入肯定会受损。新买家要么能找到一个有信誉的顾问，要么是自己有一定的文化沉淀，有独立的价值思考。什么作品价值是能够放大，但还没放大的，这些是买家们应该有的介入点。买家是逐利的，徐累现在这么火，买了肯定没错，但要指望这个挣钱，没戏!
汪勇：排行榜有一定的指导作用
现有的排行只是单方面的价格排名。标准不同，排名也不一样，天津同方负责人汪勇认为一些年轻人发展的越快，飞的越高，他最后摔的越狠，因为他们的发展变化很不稳定。排行应该考虑综合因素。
看：市场有推出“学院专场”“新水墨、新工笔专场” ，你认为这类艺术家的市场发展如何?
汪：市场上年轻的当代水墨艺术家很多，但他们的发展是循序渐进的，慢慢向成熟化发展，并不是一蹴而就的。对于他们来说，毕竟还很年轻，各方面发展都不是很成熟。他们正处在技法完善和创作突破的阶段，市场的发展也不是很稳定，但对于新锐艺术家以后的市场发展还是我还是很看好的。
成熟市场群体固定，新锐势力前赴后继
看：你个人关注比较年轻的当代水墨艺术家有哪些?
汪：当代水墨发展不断呈现好成绩。市场上比较关注的是曾建勇和马骏，他们的作品都很有特色。曾建勇的画能给人一种安静、纯净的感觉，能渗透出一种冷静，在静态的氛围下看世界。而马骏的作品又表现的很有古意，他将现实情怀藏匿于传统造型之间，以古喻今，很有特色。
看：现在当代水墨市场如火如荼，让你去投资的话你会买哪些艺术家的作品?
汪：当代水墨发展到现在价位比较高的有田黎明、范扬，他们的创作技法和风格都已经发展很成熟，有一定的收藏群体。还有比较关注的一位画家李津，他的作品虽然有些事物表现的很露骨，但确实真正的把生活表现出来了。画面中的鱼、肉、菜表现的都非常淋漓尽致，他表现了生活的鲜活，非常接地气，贴近生活。
看：有观点称未来五年会是当代水墨的市场，如果这样的话你认为当代水墨会细分为哪些板块?
汪：按照现在的市场发展，未来应该是当代水墨的市场，细分的话就是山水、花鸟和人物，本身中国传统也是这些板块，当代水墨也应该跟随这个发展方向走。
排行标准难定，还需谨慎考虑
看：如果让你对当代水墨做个排名你怎么来排?
汪：现在市场比较活跃的主要有何家英、田黎明、史国良、王明明，他们的市场比较活跃，发展也比较成熟、比较稳定。山水方面主要有贾又福等。还有一些市场发展潜力很大的像曾建勇、张见、邓先仙、徐华翎等这些后起之秀都是之后当代水墨发展新锐力量。
看：如何正确看待媒体宣传、庄家对当代水墨的推动力?
汪：对于媒体来说，应该正确的对待每一个艺术家，要做他们真实的数据，不要刻意的去把水搅浑浊。应该对每个艺术家都一视同仁，客观的对待每位艺术家。往往一些年轻人发展的越快，飞的越高，最后摔的越狠。而我们如果做清水浪花，来正确的引导市场，推动市场正常发展，这样整个艺术品市场会很良性的发展。
看：当代水墨百人榜是否会对藏家起到一定的引导作用?
汪：其实这还是挺严肃的问题，按什么标准来排，按市场价格、还是看私人要的价格，应该考虑一个综合因素。
排行榜对藏家有一定的指导作用的，不管藏家还是画廊，他们炒作谁的作品说谁的作品好、升值空间大，都是单方面的。杂志是从客观的角度出发，加上媒体的客观、众多艺术藏家的观点和运作的主观作为参考是最好的。
牛育民：当代水墨资本运作不可避免
如今市场上活跃的大多数艺术家，卓克艺术网董事长牛育民在很早以前就开始购买了。当年他购买时，人们觉得他在冒险，但想必如今人们都会羡慕不已。他认为如今当代水墨市场的高价与资本的运作分不开，庄家的炒作也是在如今市场环境下无法避免的。
看：你心目中的当代水墨前10名有哪些人?
牛：徐累、田黎明、谷文达、张宇、王天德，如果是工笔还有何家英、姜宏伟、徐华翎、张见，刘子健，邱志杰，李津，朱新建等等都是。
看：在市场中，这10个人的作品你会毫不犹豫的去买吗?
牛：这些人的作品我都有，我是以前买的，当时的价格还比较便宜，当时人们还觉得买这些人的作品是冒险。
5年之内可以购买年轻艺术家
看：像很多近现代、古代的买家，该怎么进入当代水墨市场?
牛：这其实就是要有一个观念上的转变。有不少之前买近现代、古代的藏家，在看当代水墨作品时，还是用“一书，二画，三印章”的标准来衡量当代水墨作品的价值，这就很不合时宜了，这种审美的差异会成为他们进入当代水墨市场的障碍。
看：现在很多80后的艺术家，徐华翎，曾建勇等等，以投资为目的的话，5年之内，可以大量购买他们的作品吗?
牛：5年之内肯定可以大量的买。这些年轻的艺术家很有创作性，这些年轻艺术家大多接受过非国画的创作教育，这样在创作水墨作品的时候会更加丰富。
看：你怎么看媒体、庄家、炒家对当代水墨市场的推动?
牛：我一直反对几个人坐在一起，一商量，然后把某一个艺术家行情炒上去的做法。但是今天是一个资本的时代，不可避免的会在当代水墨市场中揉入做局。当代水墨里有很多具有商业价值，但不具备艺术价值的作品和艺术家。纯投资也需要找学术定位高的艺术家进入当代水墨的市场。
水墨市场的符号
看：今年像黄永玉、范扬、范曾这些艺术家的作品都有很积极的表现，他们的市场行情对于当代水墨的整体发展有什么意义?
牛：像范扬的作品，今天已经变成了市场上的一个符号，成为了市场的风向标。今天范扬市场又涨了，大家心情就好了，他要是跌，大家就觉得市场不好了，这是市场的一个真实存在。就像民国时候上海“三吴一冯”，当年在上海滩是最贵的作品，但是现在来看，除了一个吴湖帆可以卖钱，其他的价格都回落了。
看：目前哪家拍卖公司对当代水墨的推动作用最大?
牛：我觉得诚轩在当代水墨方面做得比较好，对作品把关比较严格。拍卖公司都有自己的一套选择体系。还有就是保利的当代水墨专场，他们的市场反应非常快，在商业运作上，我觉得保利是相当成功的，作为藏家，我觉得肯定愿意在这样的拍卖公司投资当代艺术。
看：现在拍卖公司也在推出一些新的版块，例如新工笔，学院派等等，这样的细分你觉得有积极作用吗?
牛：所有在历史上留下名字的艺术家，他们的绘画不一定是在当时最好的，但一定是当时文化的一个代表符号。今天我们随便拉来一些人，就冠以一个名头，说画院派，学院派等等，我不是很同意。学院的本身不在于创作，而在与继承，细分出这样的版块没有多大意义。
【编辑：田茜】
编辑：陈荷梅