米勒《观看立体照片的中国人》，约1860年，是世纪摄影史上著名的作品。估价1万元，成交价6900元。(影易时代收藏)

沃特加索夫拍摄的北京景观(155张)，1920- 1930年。估价10万元，成交价4.6万元。由于中苏交恶的历史原因，造成中国对影响极大的前苏联摄影研究不足，是中国摄影史的空白。(H映像收藏)

王劲松《标准家庭》，1996年。当代艺术家王劲松为几百位学生的家庭拍摄了标准照，评价了中国社会的现状。随着社会的发展和时间的推移，该作品显示出越来越强的艺术穿透力。

纪实性影像艺术品

由于摄影的纪实特性以及摄影艺术在中国发展的环境，采用纪实性手法拍摄的摄影艺术品仍是中国摄影艺术的主流。目前在中国出现“摄影收藏收藏历史”的误区，将摄影的“艺术品的收藏”与“档案的存档”混为一谈，认为将有历史价值的影像，用收藏级工艺制作在收藏媒材上，就是摄影收藏。其实收藏的精品应为“用纪实性手法拍摄的影像艺术品”，而不是存档“纪实性的摄影”或“纪实摄影”。

这里不妨用毛泽东主席照片的收藏来说明个中区别。拍摄毛主席的摄影师很多，毛主席的照片也很多，都有历史价值，都值得存档。但作为影像艺术品的收藏，侯波拍摄的毛主席具有较高的艺术价值，因为“从图像学的角度说来，侯波照片中的严谨、重大，富有强烈的形式感，奠定和构成了新中国领袖肖像所特有的视觉形式和传统，极具中国摄影美术的传统和意义”(刘树勇语)。

此外，参考国际上的“纪实类影像艺术品”的收藏，都不是收藏影像的内容，而是其在摄影艺术上的地位：收藏亨利·布勒松(HenriCatier-Bresson)因为“决定性瞬间”；收藏罗伯特·法兰克(RobertFrank)因为“反决定性瞬间”；收藏安塞·亚当斯(AnselAdams)因为“区域曝光”；收藏尤斯福·卡什(YousufKarsh)因为“人物肖像”；收藏阿杰·科特茨(AndreKertesz)因为“画面完美组构”；收藏戴安·阿巴斯(DianeArbus)因为“新纪实摄影”；收藏罗伯特·卡帕(RobertCapa)因为“摄影师与被摄者的距离”；收藏塞巴斯提奥·萨尔加多(SebastiaoSalgado)因为“诗意的美”；收藏安妮·莱博维茨(AnnieLeibovitz)因为“她改变了时尚摄影”。

构建中国摄影文化的收藏脉络

中国的摄影收藏是上世纪90年代由外国藏家的收藏而发展起来，在一定程度上受到西方摄影文化的价值判断和喜好的影响。如果我们承认摄影犹如其他的艺术一样，是一个重要的文化形态和收藏门类，那就应该建立起中国摄影收藏的价值判断，也就是由中国的学者和藏家认同的、优秀影像艺术品所构建起来的中国摄影文化发展脉络和收藏市场。

目前已出现有国有博物馆、美术馆、图书馆和档案馆，以及民间摄影博物馆等5个不同的摄影收藏体系。官方和民间都出现了摄影博物馆建设热，已有近十家摄影博物馆的筹建进入了实施阶段，如成都中国摄影博物馆的建设和展览大纲已经启动；由中国摄影家协会筹办的中国摄影展览馆已于2013年底在北京开展。2013年10月，中国美术馆宣布启动“20世纪摄影名家收藏项目”，第一位收藏对象就是享誉海峡两岸的郎静山；广东省美术馆自2003年开始收藏摄影作品，至今已有十年的历史了；河南省博物馆连续多年举办本土摄影家作品收藏展。

摄影藏品成为金融资产

在艺术品成为金融资产的大环境下，市面上已经出现有亿元级别的影像收藏基金，而百万元数量级的影像收藏基金则不在少数。此外，还出现有影像艺术品的信托理财、艺术品银行等机构投资者。处于价格洼地的影像藏品，特别是作为紧缺资源的19世纪名家名作，民国影像史料，还有新中国成立以来早期的原版老照片、底片等不仅受到了藏家和投资者的追捧，也为艺术品投资机构所青睐。

摄影收藏作为中国收藏领域最年轻的类别，种类不断地增加，规则不断地完善，指标艺术家和艺术品以及价格参照体系也逐渐显现。

【编辑：江兵】

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