浴室 1998年

70x60CM 布面油画

成为所有绘画领域最自由、最能反映艺术个性的艺术家。他用油画去展示、体现中国传统的气质，语言又是当代的，这很难得。他是把传统和当代糅合得最好的少数几个艺术家之一。

——吕澎

2005年，周春芽开始了第三段婚姻，那年3月在成都龙泉山春游时注意到漫山遍野的桃花，桃花的“野”、“艳”触动了周春芽的情思和灵感，由此开始了“桃花”系列。同年他获得了家乡晚清先贤龚晴皋的一副书法对联：“湖上修眉远山色，风前薄面小桃花”。典雅文辞中蕴含了一缕风流暧昧，成为“桃花”系列所追求的美学境界的最佳注脚。

拥抱情人 1998年

250x200CM 布面油画

周春芽曾从“绿狗”系列得到启发，在1998年开始了“红人”系列的创作，将红色加于赤裸人体之上，人性的欲望昭然若揭。但孤立的“红人”并没有达到“绿狗”那样的完成感，直到开始“桃花”系列之后，周春芽创造性地将“红人”与“桃花”并置，顿时发生了奇妙的化学反应，怒放的桃花与桃花之下纵情野合的红人完美融合，按捺不住的情欲在画面上肆意流淌，“红肿之处，艳若桃李；溃烂之时，美如醴酪”，周春芽通过“桃花红人”呈现出了他喜欢的这段文字的致命美感。

花儿与少年 2006年

250x200CM 布面油画

展览：

2010年 南京双年展

出版：

《生活月刊——回到上海》 P167 2010年1月刊

《书写：南京双年展》画册 P204 《Zhou Chunya》 P504 东八时区2010年版

“桃花红人”的色情意味比“绿狗”更强烈和直接，对此，周春芽曾直言：“我描绘的就是‘色和情’。人类与生俱来的欲望，也是旺盛生命的表现，正如同春天绽放的桃花一般，我没有必要去回避。”

和“绿狗”一样，“桃花”系列也在发展中演变。2007开始，作品的意境冷却下来，桃红色少了，绿色多了，速度感降下来了。桃花的花瓣更大，但不再挑逗，红人也开始消失，背景具象宁静起来，朝单纯的风景回归，这些都似乎和周春芽的感情状态相关。

大乔小乔 2010年

250x360CM 布面油画

著名批评家栗宪庭曾这样评价周春芽的“桃花”系列：“你有意无意继承了中国诗词的艳情传统。你创造了意象的桃花，因为你不是传统文人，不追求竹菊梅兰式的高风亮节，你是现代人，你艳遇不断，更重要的是，你不把这种艳遇看做坏事，而是热情洋溢地接受它，爱在你心里是如此的美好，才使你能创造出桃花这个艳情的绘画意象来，这是你最大成功。”

吴昌硕 苔石桃花

1917年 纸本设色

周春芽打破了传统国画中桃花的闭月羞涩、宁静雅致，从色彩到构图给人鬼魅奔放之感。作品给人无穷的想象和极致的夸张。人的本性如桃花，走入桃林便会心花怒放，有直接接近生命本原的感觉，跳动的原始脉搏便激发了艺术家的灵感。画面用色鲜艳，红绿互补，色彩对比眩目，桃花花瓣外圈泛白，花心火红，夹杂其间的红人体让人觉醒，显示出人与自然的融合。

艳丽桃花 2011年 120x150CM 布面油画

估价：2，200，000-3，200，000 RMB 成交价：3，450，000 RMB

在画家笔下，桃花是鲜活的春天，明亮的红色延伸为人的本能。周春芽的桃花从传统的审美和符号中来，又不同于传统的国画图式，周春芽笔下的桃花肆意放纵，毫不遮掩她们的热烈和性感，就好像是招摇的欲望和性感的美人儿。他在用色方面也是极尽艳丽和冲击，这些桃花像是色彩的交响，我们目不暇接。

至春天 2011年

180x280CM 布面油画

展览：

2011年 桃花、山石、绿狗——周春芽精品收藏展 寒舍空间

2011年 台北国际艺术博览会

这幅桃花又代表着周春芽桃花系列新的突破，他在画面的左侧置入了斜跨画面的两个枝干，赭色的两个色带似乎打破了艳烂的桃花景象，却给画面平添了斜向的动力。桃花依然是那么妖娆，开满了整个画面，近的朝着我们招展她的花瓣，远处的桃花被模糊化，好像欲拒还迎的样子。周春芽果然是用色大师，他将红色、紫蓝色、柠檬黄、赭色和绿色安排得如此具有冲击力，一切颜色都好像在争奇斗艳，都在运动和抗衡，绚烂之极。

部分内容摘自胡湖《周春芽—走出桃林，走进园林》

编辑：陈荷梅