双面药叉 尼泊尔（11世纪） 高29.3cm 红琍玛、冷金、彩绘
斯瓦特造像：多不鎏金本色示人
斯瓦特地区位于今天的阿富汗、巴基斯坦一带。一西平措说，现今看到的斯瓦特金铜佛像，主要是这个地区在公元七至八世纪完成的作品，题材多为释迦牟尼和观音系列。斯瓦特造像一般不大采用鎏金工艺，以青铜材质的本色示人，自内而外渗出一种朦朦的色蕴，古雅苍郁。
同时，从斯瓦特造像开始，佛像的面目出现了亚洲人的样式：面部为鹅卵形，下颌较长，腰腹部强调出一种真实的肉感。释迦牟尼造像佛衣的刻画也很有特点，大多采用“V”形领口。双层莲台造型同样别具特色：当间腰座向里深束，莲台台面呈椭圆形，周边铺开的莲瓣硕大，瓣型中部圆鼓突起，表达了一种丰盛圆满的生命状态。
郑华星则指出，斯瓦特造像延续了键陀罗造像的风格，但在艺术表现和工艺水平上存在一定的差异，人物的面部表情庄严安定，姿态丰富饱满，比键陀罗时期更加重神秘色彩。
克什米尔造像：高臂钏在今天的印度仍有延续
主要集中出现在公元7~11世纪的克什米尔造像，多采用青铜琍玛、白琍玛、黄琍玛等合金铜质(“琍玛”者，接近汉语中“响铜”的意思)，或用纯银进行铸造。主尊肩膀宽阔，脸颊丰盈饱满，头发卷曲，下巴部位通常有圆形突出(尼泊尔风格的突起则略呈方形)，手指圆润修长，臂钏的位置较高，位于上臂的顶端，这种习俗在印度至今仍有延续。
克什米尔造像头部的表现也别有特色：三叶月牙形帽冠，冠顶挑高。嘴唇相对短窄，修眉高耸，眼睛细长如梭，瞳孔居中，眉眼距离开阔。腰部略收，以此表现腰胯部分丰腴的肉感。在腿部以下的花纹上经常运用错银和错红铜的工艺，图案多为中亚的丝绸风格。莲台设有单层、双层束腰，经常会出现一瓣两鼓的独特样式。方形台座上往往还能看到山石、金刚力士、动物、供养人等的刻画，粗犷奔放。
帕拉造像：雄壮奔放成就非凡
现在仍能看到的帕拉造像主要是一批于公元8世纪至13世纪铸造的作品。
帕拉造像的形态，在一西平措看来，其特点主要体现于印度人种特有的弯眉大眼，并让瞳孔的位置靠近上眼睑，目光低垂，配合略微向内收含的下颌，显得庄严肃穆。材质多用青铜琍玛和白琍玛，错银和错红铜工艺也比较普遍，喜欢在同一尊佛像上运用不同的材质与镶嵌技巧。由于国力强盛，帕拉造像的审美意趣倾向雄壮之美——身宽体大，整体轮廓粗犷奔放，璎珞配饰富丽堂皇，手镯宽大，花蔓简约粗壮，表达了一种强悍、旺盛的生命力。由于帕拉造像的艺术成就辉煌，同时期的西藏地区也曾向帕拉工匠订制过大量佛像。
一西平措指出：“特别要注意的是，清代宫廷也曾沿袭旧法铸造了一批帕拉风格的作品，但铜质干涩稀疏，并无帕拉造像铜质的细密润泽；工艺也比较生硬，线条不够流畅，无法展现帕拉造像那种生生不息的感觉。”
尼泊尔造像：各地区造像的典范
古代尼泊尔地区和如今的尼泊尔版图出入不大。据一西平措介绍，尼泊尔造像对于身体、情态完美和谐的精准把握，使得其成为各地区造像的典范，含蓄温婉的造型更是深得后来的西方人追捧。尼泊尔本土造像主要铸造于公元6~13世纪，而从公元7到15世纪，我国西藏和中原等地区，已经出现了一大批深受尼泊尔风格影响的佛造像了。
尼泊尔造像一般铸胎厚重，多为金色浓郁的红琍玛鎏金铜像，也有用花琍玛的本色铜质直接示现。早期造像通常采用一叶或三叶高耸的帽冠，冠饰花纹卷曲，舒展大气。主尊额头宽大，耳廓后贴，耳垂略向外翘，嘴角含笑略向内收。明永乐造像把这种含笑的口形作了进一步强化，嘴角向内陷下。
尼泊尔李查维王朝时代造像大多都有头光和身光。造像肩部肌肉线条自然下垂，胸肩衔接过渡自然完美。女性形象的菩萨造像则突出表现细腰和丰满的胸部，彰显母性包容和孕育的力量。
鉴赏十大标准需综合考量
就佛像艺术品鉴赏，一西平措还提出了十大标准，并分为两套指数：
精美指数
神韵：艺术大师们所赋予作品的生命力，凝结着特定时代的、无法复制的生动美感。
形体：和谐的比例和优美的结构是一件优秀作品必备的元素。
工艺：佛教造像工艺的浇铸、雕刻、打磨、錾错，多种金属、宝石的镶嵌，不同材质的特殊运用，这些技法随着对合金材质理解的深入愈发纯熟，在历史上形成了一个个叹为观止的艺术高峰。
材质：一些珍贵、特殊的材质，必然有其殊胜、重大的意义。
皮壳：经过一代代人痴迷的摩挲、擦拭，才能在悠远的时间里赋予造像一种特别的色蕴。
珍稀指数
年代：悠久的历史沉淀是衡量藏品珍稀程度的第一标尺。
主题：题材的稀有使作品在内容上脱颖而出，从而带给人们耳目一新的艺术感受。
创意：佛教造像的奥妙在于见相非相，这一充满辩证色彩的庞大系统为佛教艺术提供了非常广阔的创作空间。一些富有思想的艺术家在作品的形、神，或者装饰、焰光、花蔓和台座上大胆构思、别出心裁。
法脉：佛教造像是记录不同法脉的珍贵资料，甚至已经失传的密法，也可以从造像艺术中得以窥见，这对后继的研究具有重要意义。
完整度：没有残缺是大众美学的基本理念。
在《盛放莲花》一书中，一西平措特别指出，评判作品时这十大标准不应割裂开来单独运用，只有综合起来考量，才能真正体会到佛像艺术品的无限韵味。
【编辑：江兵】
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