CW：在《软纽扣》中，格特鲁德·斯泰因（Gertrude Stein）一直在描述日常物件，并赋予其全新的回响。我认为这些海报某种程度上这种日常生活的回响增加了一层。

EP：的确如此。我认为，这些作品基本上是在反射格特鲁德对语言所做的事情——非常不错的一层。

CW：因为这个项目还没结束，所以她会找别的印刷公司来印制，MoMA还会继续收藏它们吗？

EP：我感觉，它之所以是还在进行中的项目是因为她还在别的地方张贴、展览这些海报。这是我的理解。如果她还计划用别的方式继续的话，这对她有多确信是个好问题。

CW：所以未来MoMA将如何展览这组特定的作品？会变成一个永久展区？还是不断移动？还是会进库存？

EP：事实上这件作品是由我们的图书馆收藏的。图书馆购买了一个副本，那个副本现在还在图书馆里。然后我们买了第二个副本，专门用来展出。

DP：我们之所以这样做是因为那堵墙照明充足，但随着时间推移肯定会褪色。既然艺术家自己选择在自然光下张贴它们，使其被使用，泛滥，我们也想做一点这样的事情。

CW：所以它们会一直挂在那里直到褪色，就像Eve Fowler在街头张贴的一样？

DP：是的。它们会一直在那儿，直到展览结束，然后我们会把它放进库存。未来也许我们会做另一个展览，不管谁是策展人，他会决定是否还要用这样的角度。这样一组特定作品的好处是，他们能决定也许他们只想展出一组里面的特定几幅。作品没有顺序，因此不需要按照严格的线性方式展出；你可以随意搭配。因此艺术家赋予了策展人很大的自由度来使用、激活这些作品，来适应展出。

CW：她有参与帮你们计划如何布展吗？

DP：她参与了关于墙壁颜色的讨论，还讨论了关于窗户和选址的不同可能性。

CW：是的，墙壁的颜色（我记得是一种活跃的蓝绿色）会是一个问题。

DP：是的。所以这关乎我们想要如何呈现——显然，像今天这样一个好天气时，你可以看到阳光美妙的反射。

CW：因此我想问你，David，因为你在“特定对象”（Specific Object）的背景，我觉得你对文字艺术和打印艺术有一种特别的嗜好？

DP：我不会这么说——尤其是打印艺术，文字艺术倒不一定——我是对那些将出版作为一种发布手段的艺术家感兴趣。

CW：这会成为你策展的一个持续主题吗？

DP：不一定。比如现在我还有一个将要开始的关于实验音乐家约翰·凯奇（John Cage）的展览，在那个中就完全没有反映这样的因素。我认为，在这里做策展人你需要向各种可能性开放。印刷术是我背景中很大的一部分，但这并不是我唯一能做的。

编辑：文凌佳