吴湖帆《大龙湫》设色纸本立轴 79×27cm

《大龙湫》轴为吴湖帆后期青绿山水画中的经意之作。此画是1958年为海上名医方幼庵所作，其时的吴湖帆山水在摹古基础上已加入了写生的元素，显得更加生气勃发。飘渺浩荡的烟云，烂漫竟放的山花，青山绿水间一挂飞瀑从天而降，喷珠溅玉，吴湖帆点染烟云的绝技在这雁荡山龙湫飞瀑间发挥得淋漓尽致。有意思的是画家特意在画面下部山坡上加了两个点景人物，不是古人装扮确为山民本色，颇具时代气息，可见新时代的社会风气对吴湖帆的影响是显而易见的。吴湖帆的山水画创作从富贵闲逸的士大夫气息中走了出来，融入了新时代的生机。吴湖帆的山水画不枯涩，不荒凉，不怪诞，一改清代以来山水画因因相袭之陈腐面目，层峦叠翠，不觉其滞重；远岑寒涧，不觉其寂寥。其画温润静妍，自有青翠爽朗的生气出于笔底。

吴湖帆、周錬霞 《荷花鸳鸯》设色纸本立轴 113×52cm

此轴集两家妙笔于一图之中，精工细腻，美轮美奂，不但画技精湛，也见证了一段作者二人之间的旖旎情缘。吴湖帆是身富才艺的世家子弟,而周錬霞则是美貌多情的民国名媛,二人共同演绎了民国海上画坛的一段风流佳话。吴湖帆用他从恽南田画风转化而来的吴装荷花点染出一片清凉绿荫，遮蔽着夏日的如火骄阳。而周錬霞则以其女性的柔情，用宋人工笔精绘出一对五彩鸳鸯，在遮天的荷叶下相依相偎，依然自得。抑或周氏把她和吴自比一对鸳侣，尽享着绿荫下的清凉世界。画上，吴湖帆用精楷长题自作词一首，名为《五彩结同心》，更点明了吴周之间的一段情缘。有幸得此画者也有幸保留了一段民国时代的文采风流。

吴湖帆 花卉四屏 设色纸本立轴 113×52cm

吴湖帆画路甚广，人物、走兽、翎毛、花卉皆有涉猎，而于没骨花卉一道尤见妙诣。其花卉取径恽南田，又独具自我面目。此件花卉四屏，极尽婉约风致。四屏写美人蕉、荷花、蜀葵、鸢尾名花四种，吴湖帆善用颜色和白粉没骨点染花卉,只使少许色彩，笔下的花卉便风神特别，卓卓可观，缜丽丰润，粉光荧润，如从风露中折来，风娇雨秀，极尽妖娆之态。吴湖帆画花卉善于在熟纸上用洗染技法，画出花卉娇柔的质感，也画出了花卉在露水中的润泽仪态，他笔下的花卉多似温婉可人的少女，亭亭玉立，惹人怜爱，四屏集中体现了吴派花卉的这一特点。吴湖帆花卉画中最擅长且所作最多为荷花，而其他花卉却很少面世。此四屏集其罕见之题材于一炉，可谓吴氏花卉画中之奇品也！

编辑：江兵