溥儒(1896-1963) 层楼人望
纸本镜心 1942年作20×55cm 约1平尺

溥心畬先生自幼生活在恭王府中，在51岁前的寓所都是富丽堂皇的宫廷建筑。受环境熏陶，常在山水画上，铺筑色彩华丽的楼台，多徒手画线，既具备界画的准确，又有徒手画线松动活泼，建筑结构略加简化。1942年溥儒赁居于颐和园昆明湖，亭台楼阁与湖山佳色相映，因为所处之环境，自然多写江山楼阁之图。溥儒所作之“界画”与众不同，一笔一画写出亭台楼阁，完全不依靠任何工具，就能画出直挺挺的线条，稳定而优美。松风画会成员多为皇族遗老，他们的绘画风格也一直延续皇家宫廷一路的气息而来，溥儒所作的这类“江山楼阁图”之类的界画，富丽而细腻，又省去了“创稿”的麻烦，这一类作品自然在民国时期的市场中大受欢迎。吉林博物馆所藏溥儒作品也多见楼阁之界画，可以说这也是溥儒在渡海前最主要的绘画风格之一。

张大千、溥儒 苍猿图
纸本镜心 1946年作85×30cm 约2.3平尺

中国人相信生肖属相，溥儒本属相为猴，每逢生日常作画猴自寿。张大千更是有“黑猿转世”之说，曾农髯又为其取学名“爰”。二人一生都在不同时期豢养猿猴，都热爱画猿。尤其溥儒涉及猿猴的题材更多且广，这幅由“南张北溥”合作的《苍猿图》更显得尤为难得。

1938年溥心畬先生赁居于颐和园介寿堂中，大千先生此时也赁居于颐和园听鹂馆中，两位大师结伴为邻，一起谈诗论画，在颐和园中共同度过了一段时间。此幅苍猿图写于1946年上元佳节的“南张北溥”盛会之上。大千写苍崖绝壁，山水溪流，唯有溥儒写攀援之小猿，憨态可爱。二种笔墨，一粗一细，一工一写形成鲜明的对比，意趣横生。

溥儒(1896-1963) 兰石双清
纸本镜心29×80 cm约2.1平尺

兰花历来被冠以“君子”之名，溥儒自幼受儒家正统教育，好写兰竹以自励，时时以守君子之节，这种“遗民”之思贯彻溥老创作的始终。题诗中：不逢素心人，何异闲庭草。素心人取自陶渊明《移居》:“闻多素心人,乐与数晨夕。”恰是心地纯洁，世情淡泊自我写照。画幅中兰叶随意撇出，写出风兰竟然有飘逸出尘之姿，三朵兰花亦随风之态倾吐芬芳。石头纯用斧劈笔法写出，细节之中却气势千里，与题跋之书法相应成辉。

溥儒(1896-1963) 羲熙佳色
纸本镜心29×56cm 约1.5平尺

出版：《新美域》（溥儒先生遗存文物书画专刊）P129，山西书画院主办，2008年。

备注：作品直接得自溥儒夫人李墨云夫人。

“羲熙以后无佳色，写出黄花但墨痕”。这句诗是溥儒自选集《西山集》里的句子，羲熙是东晋第四个年号，《宋书-陶渊明传》说：陶渊明所著文章，皆题其年月自羲熙以前,则书晋氏年号,自永初以来,惟云甲子而已。这句诗用的是这个典故。作为“遗民”的溥儒写这幅菊花恐怕多是自况，而这种君子持节，洁身自好的品格是一种遗民之怀的体现。

溥儒(1896-1963) 百财图
纸本镜心26×35.5cm 约0.8平尺

出 版：

1.《溥心畬先生墨宝》P24，台北真善美出版社，1966年。

2.《溥心畬书画集》P25，台北国立历史博物馆，1976年。

备 注： 徐恩曾旧藏。徐恩曾(1896-1985)，字可均，浙江吴兴人，早年毕业于上海南洋大学，后任国民党中统局长。

溥儒(1896-1963) 行书“蛣巢”
纸本镜心30×59cm 约1.6平尺

备 注： 巴壶天上款。巴壶天(1905-1987)，安徽滁县人，名东瀛，字壶天。少颖慧，读书有妙悟，文采斐然，博览群典。中国学术院哲士。历任安徽、贵州、湖南等省府高官，1949年渡海来台。

编辑：陈荷梅