【近现代书画精品专场】
 

刘旦宅(1931-2011) 漱玉词意图
纸本镜心69×45 cm 27 约2.8平尺35×46 cm 13 约1.4平尺
备注： 刘旦宅自题诗堂。

刘旦宅先生擅人物、兼花鸟，取法汉唐人物、宋元山水及陈老莲和八大之花鸟，广泛吸取古人之长而融会贯通，工写兼长，创作多取古典题材及历史人物：是幅《漱玉词意图》就是有关涉及古典意象的创作的精品之一。画中，仕女倚石靠桌而坐，若有所思独赏菊，人物造型清俊，秀拙相蕴。从画法上看，人物造型极富现代感，所画芭蕉布局疏朗有致，着色淡雅清新，线条流畅，笔墨生动，融工笔、线描、泼墨为一体。他的画作富含文人意趣，或水墨或淡彩、或情思横逸或古朴雅健，格外古朴脱俗，耐人寻味。这正暗合了后题诗词，易安居士李清照笔下的“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。……”处处弥散着一种清淡而悠远的气韵，点划之中似乎透露了画家的学识和修养，是一种文人的情怀。十一年以后，刘旦宅再见此画，尤感欣喜，补写题跋。如此珍藏，尤其可贵。

程十发(1921-2007) 秋菊图
纸本镜心 1983年作95×58 cm 约5平尺

出版：

1. 《中国近现代名家画集-程十发》P119，人民美术出版社，2004年。

2. 《程十发精绘丽人集》P49，上海古籍出版社，2004年。

3. 《程十发作品选》P106-107，上海人民美术出版社。

《秋菊图》完成于1983年。画中一位妙龄少女，身姿婀娜曼妙，秀手拈花，细闻其芬芳，用淡赭石晕染肌肤，微微泛红，透露出的少女的青春活力。身边两只轻盈欢快的小鹿，一只枯笔勾画浓墨皴染，笔意洒脱、奔放；另一只小鹿用淡墨湿笔造型，略施淡彩，涨开的墨色产生了小鹿身上毛茸茸的质感，画家不同笔法间的灵活转换，丰富了画面的层次，既有笔墨淋漓，又有苍劲疏朗，增强了同一题材的对比度。画面下方一篮秋菊，芬芳四溢，温顺的小鹿仿佛也凝神开始私语，嗅闻香气。程十发的笔墨精湛，绘制的少女常是活泼稚气，健康开朗的形象特征，画面内容抒情而浪漫，造型风格自成一派。

关良(1900-1986) 伏虎罗汉
纸本立轴 1980年作68×45 cm 约2.8平尺

伏虎罗汉在佛教领域十八罗汉中排行第十八位，传说伏虎尊者所住的寺庙外，经常有饥饿的猛虎咆哮，伏虎尊者将饭食分给这只饥饿的老虎，时间一长就降服了猛兽。这幅《伏虎罗汉》是关良八十岁时候所作，他一身都带有“像孩子一样画画”的初心进行艺术创作，晚年时期他的绘画更是蕴含着自然自由，质朴天真、无燥无火的自然之美。画面整体呈现略向左上升的对角线构图，画家笔下的罗汉，造型特征一改以往传统佛教题材中严肃庄严的气质形象，一手高举拳头，一手力压胯下的老虎；罗汉胯下的老虎，仿佛一只受到惊吓的大猫，欲闪躲却无力逃脱，表情惊恐木讷，笔墨天真且情态传神、幽默。画家分用赭石和藤黄来布置画面中大面积的颜色，略施蓝绿补充，轻松活泼仿若连环画一般，人物轮廓造型，线条顿挫有力，准确到位，笔墨娴熟且放松。

赵少昂(1905-1998) 罗汉图
纸本镜心42×63 cm 约2.4平尺

《罗汉图》为赵少昂人物画精品，这种用肉色没骨法写达摩头部的画作更是难得一见。画中达摩浓眉深目，粗髯连鬓，强调体面光暗渲染，不见传统用线痕迹。点睛之术有如神来之笔。自颈以下寥寥数笔勾勒出衣纹，不但姿态生动，而“衣不伤骨”。整幅作品处处突显灵动凝炼的笔风、浑朴大方的意象，透出儒雅高逸的文人气息。

编辑：陈荷梅