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在对古典巨匠和同时代大师的学习后，罗兰珊并没有一味的朝着某个固定派系的风格持续下去，而是在接受各派所长后渐渐运用到自己的绘画习惯中，慢慢诞生了现在人们提到罗兰珊就会联想到的——整体以粉色调为主，柔美和优雅气质的女性画面。这时的罗兰珊描绘的对象除了自身以外其它几乎也都是以女性为主，好像画面中的粉调也容不下男性角色所带出的气息。笔下的巴黎女性，都有风雅的情韵。虽然她早期试过用立体派和野兽派的线条来表现巴黎的女性，但最后还是选择了淡雅而稍透忧思饱的色彩来表现女性柔婉娴雅的体态和那种不言而喻的风雅。即使在战争中“莫名其妙”的被法国定为叛国罪而逃离他乡，也没让她用绘画去表现逃离中的苦处和叛国罪的无奈，反而画面中的人物只剩下那单一纯色相，那种透明明快的淡粉色放佛能让她脱离现实中的种种不快，让她沉醉在自己的梦幻国度。谁又能想到画中少女的不少原型是那个年到中年或者白发苍苍的罗兰珊。
绘画以外
这张艺术界有名的合照作者是罗兰珊（从左到右：莫迪里阿尼 毕加索 布拉克）
“黄金时代”的聚会（中国的常玉和潘玉良也常出入其中）
毕加索拍摄：罗兰珊正作为其模特
就像罗兰珊自我描绘的“爱慕奢华，生在巴黎三生有幸”那样，在绘画以外的日常生活中，罗兰珊常常出没于那个被称为“黄金时代”文艺圈子的聚会，奢华和浪漫自然也是必不可少。与文学大师阿波里內尔的相爱，与毕加索，布拉克，藤田嗣治，莫迪里阿尼的相交，与可可香奈儿等人的合作....都已成为人们谈论故事。有人说罗兰珊很是幸运，她的名气和才华的光辉都是吸取于身旁耀眼男性，如果她没在巴黎，如果没有这么多的大师相伴，她会和很多有才华的女性一样被淹没在那个男权主意的时代，但或许正是在遇上这些人物，在不断变化的时间、空间里她仍然保持了自我美学的独立性才造就了她成为现实中的牝鹿。
编辑：孙毅