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中国嘉德2014秋拍预告——中国绘画的多元化探索专场雅鉴
0条评论 2014-11-13 13:52:11 来源:99艺术网专稿 

2014年11月17日(星期一),中国嘉德当代艺术部分将以《基石——中国前辈油画家专场》、《承载——中国学院绘画与雕塑专场》、《开拓——中国绘画的多元化探索》以及《灵感——艺术设计专场》四个专场的全新阵容亮相中国国际饭店。这是我们首次对自2010年以来延续了4年的原有专场格局进行重置。可以说,此次专场调整较为全面的覆盖了中国油雕板块的市场架构,同时也为更加精细化的拍品定位打下了基础。

《开拓——中国绘画的多元化探索》收录能展示中国当代艺术发展脉络及方向的优秀作品。当代艺术经过一轮调整,目前情势正逐渐明朗,一些经过市场检验的当代艺术作品价格上已处於稳定的高端水准。同时,鉴於新一代藏家的强势入场,势必会为这个板块的拍品带入新鲜血液,无论是题材、风格、材料,亦或者是形式上,均会呈现出更加多元化的面貌。有监於此,我们在此专场中尝试将一部分关注点转向年轻一代,推出诸如王光乐、陈可、韦嘉、欧阳春等一批优秀青年艺术家的成熟之作。

徐累《霓石》

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徐累霓石(四联作)绢本彩墨2012—2013年260×145cm×4

《霓石》完成於2012年6月,历时半年之久。对徐累的转型来说,这是一件极为重要的作品,意味着承上启下的新开端。据画家自己介绍,创作《霓石》的想法沉积了五年,直到找到绢本这个合适的材料,通透感强,可以满足大尺寸的要求。

《霓石》可以说简单到了极致。没有天空或亭台楼阁的衬托,只是一片彩虹或一块太湖石。准确地说,是一个既虹又石的“怪胎”。背景的抽离意味着它不再是一个纯粹视觉的生成,而可能是一个知觉或视知觉的问题,甚或,是一种文化原型。就像人们所熟知的太极图,象徵着世界两极的对立与统一。同样的道理,石之实,虹之虚,虚中有实,实中有虚,虚实相间形成了一种自然的互辩关系。不过,徐累关心的不是对立的平衡,而是一种辩证的交汇。在这里,修辞与诗学不是源自对立,而是在不同感知方式之间的临界中生成的,比如视觉与知觉、幻相与实感之间等等,它恰恰暗合了中和至境的传统文化心理和浑然天成的宇宙观。

尚扬《董其昌计画-5》

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尚扬董其昌计画-5(两联作)布面综合材料2007年作128×416cm

尚扬的创作起步於20世纪80年代初,迄今已有近三十年的历程。在不同的创作阶段,尚扬都因作品的实验性、前卫性而倍受美术界瞩目。而且,不管是早期的“乡土风格”,还是90年代初的《大风景》系列,以及2003年以来的《董其昌计画》中,土地与风景都犹如内在的华章,悄无声息地衍生为艺术家作品的内在叙事线索。2006年以来,《董其昌计画》的创作观念又出现了新的变化。艺术家主要侧重于对“山”在“图”与“文”互动中的讨论,在本件上拍作品《董其昌计画-5》中,“山”呈现出多样的状态,有视觉的、观念的、形式的、媒材的,它们共同构筑了画面的视觉形式。

唐志冈《三八妇女节》

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唐志冈 三八妇女节布面油画2014年110×150cm

儿童政治官僚和军队生活是唐志冈艺术作品的核心主题。唐志冈的父亲曾为军队高干,母亲曾是云南昆明一个政治监狱农场的管教,他成长於军队大院劳改农场之间,一个管制与被管制的中间地带。青年时候的唐志冈在军队政治部门负责宣传及军队儿童美术教育工作,在担任军官期间,唐志冈获得机会接受培训,成为一名部队画家,在多个艺术机构进行研究,其中包括南京艺术学院油画系和中央美术学院徐悲鸿工作室等,并於1989年从解放军艺术学院油画专业毕业。

《三八妇女节》是唐志冈2014年的新作品,较之以往的同类作品,这件作品的最大特点是突出了色彩的表达。与他过去作品中的色彩相教而言,本件作品的色彩由从属於内容的一贯性描述转变到一个支配整体画面的情绪、乃至内容的表达上,因此成为作者大胆探索与尝试的新突破。作品《三八妇女节》看上去虽是一幅某南方部队女军官在卫生所里的现场风景写生画,但唐氏别开生面地艺术语言,从而使画面流露出幽默的人生态度和风趣的艺术表达。

编辑:陈荷梅

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