瓷玩雅趣

制作规整统一的官窑瓷器自然备受追捧，而制作精细的民窑嘉器也越来越值得珍视。其中颇具代表性的有明空白期青花梅瓶、明末清初转变期的青花、五彩瓷器、清早期单色釉精品、晚晴民国瓷器精品等，其制作精巧不输官窑之物，纹饰描画更是大胆巧妙，颇具新意，蕴含普通官窑瓷器无法比拟之魅力，颇为珍贵。

"明崇祯青花加官进爵图缸"唇口宽沿，圆弧腹下敛，胎体紧致，除底足外通体施白釉，釉色莹润，腹部以青花绘加官进爵图，画面正中亭阁垂柳下一人着官服而立，一手扶带板，宽衣大袖随风摇摆，显得神采奕奕，身后侍从或举扇、或持册页，迎面二小厮，一人托冠帽，一人托爵杯，寓意"加官进爵"，是为明崇祯时期较为典型和常见的吉祥纹饰。人物描绘动作轻盈，神态生动，颇具转变期人物描绘的特征，地上"V"字地纹，鱼卵状叶片，山石间括号状祥云，介字点叶片，蕉叶山石旁之椿叶点，中茎留白的蕉叶等都是崇祯时期典型标准的要素，于此器之上体现的淋漓尽致。

明晚器官窑已经停烧，给民窑的蓬勃发展提供了机遇，从大量明晚器瓷器实物来看，不乏精品远超嘉万官窑之物。晚明文人阶层介入手工业的生产，促使各类手工业制品步入一个兴盛期，民窑烧造亦是如此，同时还促使内销民窑瓷器绘画上增添几分文人品味。本品便为此中佳作，绘画笔意丰富，皴法灵动自然，人物描绘简约而不失细腻，另外青花发色浓艳，渲染恰当，实为一件崇祯青花瓷器之珍品，颇具典型性和代表性，实为研究、赏玩、珍藏的不二选择。

"清顺治青花五彩人物诗文筒瓶"所提诗文描绘场景颇具画意，历来常被引用。成书于宋理宗淳十二年的《五灯会元》卷十九中有"九十春光已过半，养花天气正融和。海棠枝上莺声好，道与时流见得么？然虽如是，且透声透色一句作么生道？金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。"或为最早见此联诗句，后于元明的诗词、小说中常有引用。如元代石君宝作杂剧《李亚仙花酒曲江池》第一折中有诗"家家无火桃喷火，处处无烟柳吐烟。金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。"明代洪编印的《清平堂话本o西湖三塔记》中更是有颇为相似诗句"家家禁火花含火，处处藏烟柳吐烟。金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。"《水浒全传》第一百零一回亦引用此诗"上苑花开堤柳眼，游人队里杂婵娟。金勒马嘶芳草地，玉楼人醉杏花天。"综上所述，可知此联诗句所描绘应为一段才子佳人的故事，结合画中男女相望的场景，颇为契合。本品彩料发色，纹饰描绘颇具清顺治时期的时代特征，这种诗画相结合的做法也为当时所流行，同时本品所选故事、诗文又十分独特，较为罕见，加之其描绘精细又远超同类，实为这一时期的瓷器嘉作，收藏价值极高。

"清康熙五彩五子折桂三星图凤尾尊"口外侈，束颈，弧腹下收，承接二层台圈足，胎体紧致、厚重，通施白釉，釉色白润，口沿下、颈腹相交处、近底处具有红绿彩锦纹相隔，胫部有变形莲瓣纹，外壁分别于颈部和腹部以五彩绘制五子折桂图和三星报喜图，五子折桂图于洞石怪柏和庭院之间绘衣着各异公子五位，均手持桂枝，寓意折桂登科；三星报喜图松柏之下，福星持如意，禄星持笏板，寿星捧寿桃，间有童子四位，或戴金冠，或持彩旗，或玩风车，形态各异，灵动活泼，其中寿星额颇硕大，十分醒目突出，两幅饱含吉祥寓意的画面绘制精细，笔触自然，用彩协调，十分难得。

康熙五彩在历史上颇为著名，以其色彩绚丽、绘画精湛、种类丰富著称。本尊画工细致精丽，生动传神，一扫明末粗率画风，施彩匀薄的弱点，其彩料发色特征明显。人物绘画精细，具有十分典型的康熙时期的人物纹饰特征，形象高大，面部轮廓线很细致，有浅淡渲染，显得更加灵动立体，加之本品器型规整，体量硕大，且为名门藏品，实为不可多得的收藏佳品。

编辑：陈荷梅