楼房-13，2011，布面丙烯，80 x 65cm

99艺术网：早期可以看到一些具体的建筑面貌，虽然也是被抽象化或者是被重新制作的图像，但后来渐渐地变成一种抽象的语言，这种语言从什么时候开始转换的？

曾宏：一开始进入的时候，要进入一个特别具体的情境里去描绘，所以有一个特别具体的建筑外形。包括画砖和窗户的时候，但是绘画语言最终推进的时候还是从点、线、面开始。我觉得线条、空间对我来说是作品里比较重要的元素，顺着这个线索推进下去，最终特别具体的砖、窗这些就没有了，就是保留了一个轮廓性的结构。

99艺术网：在画面中，可以看到这些几何状的物体，虽然是简单的造型轮廓却因为重复而变得有序又复杂，有一种张力在里面，但却也消解了个性化而强调一种集体主义无意识形态？

曾宏：因为在那个时期、那种情境就是这样，比如在工厂、那个时期就是希望你不要有什么个人性，因为大的社会背景就是要极度平等，既然极度平等就是所有的都一样，最好你就是墙上的一块砖。

99艺术网：你自己创作的时候也是这种状态吗？

曾宏：这种创作方式本身对行为模式是有很大要求的，只能去用某种特定的方式工作。比如说只能用直线，没有那么多绘画语言可以选择。

99艺术网：这个挺有意思的，你在做你为之反抗的事情。

曾宏：不能说反抗，肯定是有一种反抗意识。以这种方式时间长了之后，也会觉得特别枯燥，但是不停地去做，在画面上营造，以这么一种极度贫乏的方式，在面对它的时候有一种对抗。

99艺术网：现在这种对抗和当时去描绘这种对抗的感觉是不是不太一样？

曾宏：现在的情况不太一样，从2009年以后，我重新从绘画中寻找一些营养。从那个时候开始有一些绘画的因素在里面，开始有一些笔触，有一点空间感，不像以前要让始终自己保留一种特别乏味的工作状态。

99艺术网：挺较劲的。

曾宏：有一点，尤其是一开始的时候是挺和自己较劲的。

99艺术网： 这种意识与早期创作那一批作品的初衷是不是有很大的变化？

曾宏：有一些变化，用绘画的语言上。人其实没办法用自己反对自己。在绘画中重新找寻营养之后，慢慢地把特别严酷的、特别贫乏的东西打破，慢慢被冲开。

编辑：王胤