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关于绘画变革的一次进展 缪晓春个展“另存为”于白盒子艺术馆开幕
0条评论 2015-03-12 17:45:10 来源:99艺术网 作者:陈耀杰
2015年3月12日下午3时,另存为——缪晓春个展于白盒子艺术馆开幕,这也是继去年11月份成都K空间“梦幻之地”,今年3月6日阿拉里奥画廊上海空间“遣词造句”之后缪晓春的第三个大型个展,此次展览呈现的是艺术家2010年-2015年的五年间新创作的绘画作品,也是这批作品首次全面的呈现,据悉,展览将持续至4月20日。
 
步入展览现场,映入眼帘的是一件巨幅作品《Public Enemy》 ,这件作品有64块组成,长宽均为8米,看来相当震撼。一直以来缪晓春留给公众的印象是一位影像艺术家,实际上最早的时候他从事的是绘画,上世纪90年代缪晓春去德国留学,转向影像艺术的学习,之后的近20年中,他多有影像作品面世,并在国内外得到广泛赞誉,但是他对最初的绘画并没有放下。他早年的绘画学习与创作对今后的影像与数字艺术创作助益良多,两者互为补充,相互关照,成就了如今的缪晓春的创作面貌。
 
题材:我已经不是素人艺术家
 
缪晓春的绘画会选择很多西方古典绘画作为自己解构在创作的对象,比如此次展览就看到一幅以《梅杜萨之筏》为原型的作品,对于为什么这样创作,在艺术家看来没有特意的选择,这些作品只是一种素材或者称之为资料库更为恰当;这些古典绘画作品的原作都有很强的叙事性,比如《梅杜萨之筏》讲述的讲述一个悲剧故事,1816年7月,法国政府派遣巡洋舰“梅杜萨号”,载着400多名官兵以及少数贵族前往圣·路易斯港。率领舰队的是一名明显缺乏实际能力的舰长,由于他指挥错误,在途经西非海岸的布朗海岬南面时不慎搁浅,造成了惨重的灾祸。而在缪晓春这里并没有原作所附带的意义,是一种全新的创作,对于这种挪用,缪晓春表示自己已经不是素人艺术家了:“既然不是素人艺术家,做东西肯定是在前人的基础上往前走,与前人有千丝万缕的联系,毫无疑问。天才如毕加索也不停地在艺术史中翻翻捡捡,在同时代的伙伴中获得启发,我有何德何能,能对前人和他人视而不见呢?”
 
语言:科技与人的交锋
 
缪晓春的绘画有很强的技术性在里面,他的创作与其说是绘画倒不如说是一种技术,他在创作时会先用电脑软件计算一遍,根据电脑运算的结果艺术家在进行审视,给出修改意见,然后让电脑再次进行运算,然后在进行人脑的处理,经过电脑人脑这样多次的改变之后,就会出现既非电脑自行运算,又非人脑幻想所能产生的效果。
 
这是一个很有意思的过程,对于创作来说,最终是电脑重要还是人脑重要,缪晓春的回答出乎意料,他表示没有电脑辅助他的绘画会比其他人差很多,但如果仅靠电脑辅助的话,他的电脑技术又奇差无比,在他看来他唯一的优势就是能够抓住两者相遇时擦出的火花,在这里突然觉着艺术家很有自黑精神,因为从现场来看,无论是绘画的技术还是动画技术,艺术家都做得非常的棒。
 
何为“算法绘画”?
 
缪晓春多年间在面对数字软件、数字技术的创作中,发现了另一种构成绘画的方式,策展人王春辰将其定义为“算法绘画”,这是一种全新的创作方法,它是指一种在计算机进行各种图形、建模、运算、编辑等等程序,然后生成三维的矢量图像,再用刻字机将其刻出来,转贴到画布上去,最后辅助手工描绘的绘画。可以说,这是一种关于绘画的全新的命名,是数字技术以来关于绘画变革的一次进展,他的意义不局限于绘画的自我构成获得解放和突破,而是将人脑与计算机的强大运算功能相结合,其哲学意义是开启了人机合作的时代,其绘画意义是绘画的方式被无限的放大、倍增,其视觉意义是让我们看到了无法看到的世界。

编辑:陈耀杰

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