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关于绘画变革的一次进展 缪晓春个展“另存为”于白盒子艺术馆开幕
0条评论 2015-03-12 17:45:10　来源：99艺术网　作者：陈耀杰
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活动现场艺术家缪晓春（左）与策展人顾振清合影 活动现场艺术家缪晓春（左）与策展人顾振清合影 活动现场艺术家缪晓春（中）在与观众交流 活动现场艺术家缪晓春（中）在与观众交流 活动现场 活动现场 活动现场 活动现场 活动现场 活动现场 The Raft 筏2013 Acrylic on linen200x200cm The Raft 筏2013 Acrylic on linen200x200cm Absolute drawing-Game 2011 Permanent pen on linen 150x200cm绝对素描-博弈 布面素描 Absolute drawing-Game 2011 Permanent pen on linen 150x200cm绝对素描-博弈 布面素描 Baptism洗礼2013 Acrylic on linen260x146cm-1 Baptism洗礼2013 Acrylic on linen260x146cm-1 Blind 2014 Acrylic on linen 100x100cm盲目 布面丙烯 Blind 2014 Acrylic on linen 100x100cm盲目 布面丙烯 Contest 2013 Acrylic on linen 400x400cm较量 布面丙烯 Contest 2013 Acrylic on linen 400x400cm较量 布面丙烯 Empty 2013 Acrylic on linen100x80cm 空 布面丙烯 Empty 2013 Acrylic on linen100x80cm 空 布面丙烯 Public Enemy 2014 Acrylic on linen 800x800cm公敌 布面丙烯 Public Enemy 2014 Acrylic on linen 800x800cm公敌 布面丙烯 Security 2013 Acylic on linen 200x1000cm安全 布面丙烯 Security 2013 Acylic on linen 200x1000cm安全 布面丙烯 Tangle 2012 Acrylic on linen 100x80cm纠缠 布面丙烯 Tangle 2012 Acrylic on linen 100x80cm纠缠 布面丙烯 The Dissident异己2014 Acrylic on linen400x400cm The Dissident异己2014 Acrylic on linen400x400cm The Scream呐喊2013 Acrylic on linen150x150cm The Scream呐喊2013 Acrylic on linen150x150cm
2015年3月12日下午3时，另存为——缪晓春个展于白盒子艺术馆开幕，这也是继去年11月份成都K空间“梦幻之地”，今年3月6日阿拉里奥画廊上海空间“遣词造句”之后缪晓春的第三个大型个展，此次展览呈现的是艺术家2010年-2015年的五年间新创作的绘画作品，也是这批作品首次全面的呈现，据悉，展览将持续至4月20日。
 
步入展览现场，映入眼帘的是一件巨幅作品《Public Enemy》 ，这件作品有64块组成，长宽均为8米，看来相当震撼。一直以来缪晓春留给公众的印象是一位影像艺术家，实际上最早的时候他从事的是绘画，上世纪90年代缪晓春去德国留学，转向影像艺术的学习，之后的近20年中，他多有影像作品面世，并在国内外得到广泛赞誉，但是他对最初的绘画并没有放下。他早年的绘画学习与创作对今后的影像与数字艺术创作助益良多，两者互为补充，相互关照，成就了如今的缪晓春的创作面貌。
 
题材：我已经不是素人艺术家
 
缪晓春的绘画会选择很多西方古典绘画作为自己解构在创作的对象，比如此次展览就看到一幅以《梅杜萨之筏》为原型的作品，对于为什么这样创作，在艺术家看来没有特意的选择，这些作品只是一种素材或者称之为资料库更为恰当；这些古典绘画作品的原作都有很强的叙事性，比如《梅杜萨之筏》讲述的讲述一个悲剧故事，1816年7月，法国政府派遣巡洋舰“梅杜萨号”，载着400多名官兵以及少数贵族前往圣·路易斯港。率领舰队的是一名明显缺乏实际能力的舰长，由于他指挥错误，在途经西非海岸的布朗海岬南面时不慎搁浅，造成了惨重的灾祸。而在缪晓春这里并没有原作所附带的意义，是一种全新的创作，对于这种挪用，缪晓春表示自己已经不是素人艺术家了：“既然不是素人艺术家，做东西肯定是在前人的基础上往前走，与前人有千丝万缕的联系，毫无疑问。天才如毕加索也不停地在艺术史中翻翻捡捡，在同时代的伙伴中获得启发，我有何德何能，能对前人和他人视而不见呢？”
 
语言：科技与人的交锋
 
缪晓春的绘画有很强的技术性在里面，他的创作与其说是绘画倒不如说是一种技术，他在创作时会先用电脑软件计算一遍，根据电脑运算的结果艺术家在进行审视，给出修改意见，然后让电脑再次进行运算，然后在进行人脑的处理，经过电脑人脑这样多次的改变之后，就会出现既非电脑自行运算，又非人脑幻想所能产生的效果。
 
这是一个很有意思的过程，对于创作来说，最终是电脑重要还是人脑重要，缪晓春的回答出乎意料，他表示没有电脑辅助他的绘画会比其他人差很多，但如果仅靠电脑辅助的话，他的电脑技术又奇差无比，在他看来他唯一的优势就是能够抓住两者相遇时擦出的火花，在这里突然觉着艺术家很有自黑精神，因为从现场来看，无论是绘画的技术还是动画技术，艺术家都做得非常的棒。
 
何为“算法绘画”？
 
缪晓春多年间在面对数字软件、数字技术的创作中，发现了另一种构成绘画的方式，策展人王春辰将其定义为“算法绘画”，这是一种全新的创作方法，它是指一种在计算机进行各种图形、建模、运算、编辑等等程序，然后生成三维的矢量图像，再用刻字机将其刻出来，转贴到画布上去，最后辅助手工描绘的绘画。可以说，这是一种关于绘画的全新的命名，是数字技术以来关于绘画变革的一次进展，他的意义不局限于绘画的自我构成获得解放和突破，而是将人脑与计算机的强大运算功能相结合，其哲学意义是开启了人机合作的时代，其绘画意义是绘画的方式被无限的放大、倍增，其视觉意义是让我们看到了无法看到的世界。

编辑：陈耀杰

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缪晓春 白盒子艺术空馆 绘画 
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