《南乡旧梦》(84厘米×445厘米)

2011年4月，中央电视台、《美术》杂志等28家强势媒体协同筹办，中国收藏交易网发起筹划了一次艺术推广活动，向收藏界和社会推荐具有学术意义和市场价值的当代书画家，首批有张仃、沈鹏等22位。出版了一部大型画册《艺术之巅》。其中最为引人注目的是有一位画界画的，叫张孝友。

我知道张孝友这个名字是在去年l0月，我的老同学、原中国美术馆展览部主任赵庚生给我看一本《张孝友画集》，画集薄薄的，作品19幅，份量重重的。取材于我国古代文人雅事和诗文，全是工笔山水楼阁界画和工笔人物画、乐舞画;作于1994年到2004年这10余年间，大都是绢本、84厘米高的横幅，长170厘米到240厘米不等，蔚为大观，美轮美奂，美不胜收。看了我深为震惊。当今画坛，风行"写意"，在横涂竖抹几笔就拿出去大把大把地换钱的浮躁恼人的氛围中，居然有人如此投入地画了如此之多的工笔界画，画得又如此之好，实在难得!

张孝友，我们中央美院59届的同学，学油画的，是吴作人、王式廓、董希文诸先生的高足，用功最勤，成绩优异。毕业分配到中央工艺美院(现清华美院)教学37年，教过多种课程，培养了许多人才，他的油画素描中国画功底都扎实深厚。退休后，画国画工等画为主，尤其在界画方面下功夫。他说："画油画的，少我一个，没什么;可界画，我不去画，就没人去画。界画历史悠久，有着优良的传统，在世界上也是我中华民族独有的绘画样式，我们不能让界画失传。"

是的，山水楼阁界画，这一古老的传统画种，自元代"文人画"得到很大发展以来，逐渐被视为工匠所为，地位日益低下，世俗论画有十三科"界画打底"。画界画，费时费力费钱，成本高最吃功夫，又难于与建筑设计图拉开距离，容易流于刻板低俗的匠气，受世人轻视。历代画界画的少而又少，还往往陈陈相因，使得界画日趋衰落。到清代康熙至乾隆时期，虽有袁江、袁耀父子继承前代优良传统，画风严谨，华丽多姿，别具一格，重新振兴了此画种，但是，而后以迄现当代，近300年来，就再也没有出现过界画大家，甚至很少有人愿意画界画，也不敢画界画。如何突破陈规，开拓界画新天地，更是成了无人问津的难题，界画已沦落到了濒危的境地。

张孝友有所为有所不为，敢为人之所不敢为，硬是以非凡的胆识和勇气，以挽救界画于式微为己任，他肯于付出艰辛的艺术劳动，在不算长的十多年时间里，创作出数量不算少的作品，而且幅幅精品力作，着实令人钦敬和感动。

日前，应我之请庚生陪我去拜访了张孝友。进得门去，连坐也没让我坐，没有半句客套话，张孝友就跟我谈起他的画来。他健谈直爽，说起他画界画来，眉飞色舞，豪情横溢。

中央电视台"美术星空"专题播出过的被誉为"惊世之作"的《矾楼夜市》(120厘米×240厘米)和《春江花月夜》(84厘米×180厘米)、香港亚洲电视和中央教育台播出过的《南乡旧梦》(84厘米×445厘米)，还有作于1982年的白描《菩萨礼佛圈卷》，以及现藏于日本的《成吉思汗征战图卷》的照片等等。都是张孝友数十年如一日苦心孤诣，孜孜以求的心血结晶。我得以饱览并听了他的详细讲述，使我对他的艺术追求有了进一步的认识和钦佩。

张孝友是个有自知之明的人，他没有学过界画，可他认真学习和研究了历代好的界画人家张择端、郭忠恕、刘松年、王振鹏、夏昶、以至袁江父子的传世作品，他说："这样的画我也能画。"这不是轻率的狂妄之言，而是他看到自己有画好界画的自身条件的自信。他幼秉家学，从小养成了很好的积累学问的习惯，他习惯于扎扎实实地苦干，他不叫自己每日的一分一秒闲过，不论环境顺逆，他都在不停地学习和充实自己。刚刚会说话，他母亲就教他背千家诗;刚刚识字，他外公就教他习古文、识钟鼎。小时候他喜欢观赏和临摹小人书，总是选画得最好的，不是钱笑呆、赵宏本等名家的作品，他看也不看。他聪颖过人，有极强的记忆力，读书求知掌握本领，从不惜力。从青少年一路走来，始终重视积累学识、锤炼功力、加强修养。只要是叫他做的事，他都要求自己做得最好。他走过许多地方，他遭遇过许许多多挫折和磨难，他都视为自己的财富。他淡薄名利，而罗万象于胸中，在求知求能、建功立业上，他是个永不满足的人。

编辑：郑永霞