杜曦云：香袭与涩味的记忆
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2015-03-14 14:44:22 来源：99艺术网上海站专稿 作者：杜曦云
“涩味”：原弓个展”将于2015年3月21日下午3点在湖北美术馆开幕。本次展览将以现代舞表演的方式开幕，并以味道为切入点，集中展示原弓近年来利用气体味道和形态的旧作，以及他反思成长记忆的最新作品。
作为本次展览的策展人，杜曦云对此展进行了详细评析。
气味可以激发人的身体反应，可以唤起情感、记忆和催生各种想象，这些综合反应牵涉到人的肉身本能和生活经历、知识结构。气味具有流动性，气味对身体的渗透、对空间的占据让人无法拒绝，艺术上气味的使用常常具有颠覆性，打破禁忌、开拓认知。20世纪以来，不少艺术家利用气味的力量扩展艺术的概念、生成敏感的体验空间，介入了很多重要的社会、文化问题。
原弓《其实我什么都不懂》
2015年2月10日到5月17日，大型专题展览“艺术之味”（Belle Haleine）在瑞士巴塞尔的丁格利博物馆（Tinguely Museum）举行。这个展览更注重审美感知的嗅觉潜力，超出了艺术体验中博物馆常用的形式——观者的视觉感知高于一切。“艺术之味”大展提出这样的设问：艺术是怎样的味道？当我们的鼻子突然在艺术体验中占主导作用时，会发生什么？
这次大展集结了20世纪以来很多国际名家的作品，如马塞尔•杜尚（Marcel Duchamp）、皮耶罗•曼佐尼(Piero Manzoni)、迪特尔•罗斯(Dieter Roth)、让•汤格利(Jean Tinguely)、比尔•维奥拉（Bill Viola）、梅格•韦伯斯特（Meg Webster）等，中国艺术家原弓2013年的作品《空袭上海滩》和《空袭全世界》也受邀参展。
原弓《漫步—柏林国会大厦》
这两件作品，是原弓2011年《空香》和2013年《漫步》的延续和变革。《空香》是参加五十四届威尼斯双年展中国馆时的作品，《漫步》是在第十三届卡塞尔文献展现场让自己身上散发雾气的行为。《空袭上海滩》和《空袭全世界》，是在上海外滩、威尼斯圣•马可广场、威尼斯双年展主题馆等地，让遥控直升机升空后喷射出无害的黄色与白色香气。用各种”香袭”的方式涉及气味，并用气体的味道和形态作为艺术媒介，原弓表达自己对世界和中国现状的综合感受，并冲撞艺术创作与艺术体制、媒介和科技进步之间的关系等。作为一个“在后马克思时代被糟蹋了的一个混乱的学术组合的人”，原弓用这种稍纵即逝的媒材、主动介入甚至是挑衅的行动，让他的活力、欲望和诉求在失控中亢奋、动荡、消失……
最新完成的大型装置《温暖的涩味》、《碑林》和《香如故》，都有很大的体量和丰富的细节。通过这些装置，原弓回忆他和很多中国人的成长滋味。在重现和反思成长经历的过程中，这些作品聚焦于那个时代中国特色的文化、制度的属性和运作方式，以及个体们微妙的身心反应。
原弓《温暖的涩味-2》
《温暖的涩味》由近千个70、80年代的饼干盒装配起来，高近4米，似纪念碑。这些带有温暖图式的饼干盒，是文革年代人们共同的记忆。在那个物质贫乏、精神高亢的年代，饼干是当时的高级食品。饼干上的图像既直截了当传达着主流意识形态对“美好生活”的定义，同时也主动迎合着大众的内心需求，在当时，这些图像带给了无数人温暖的抚慰。装置通过自身收缩力的作用，使饼干盒的马口铁皮发出了模仿当年样板戏节奏的声音，温暖的图像被转化为声音，声音有些跑调且充满涩味。
当年的家庭空间和日常消费品，在原弓的重新组合和转化中成为文化迷宫般的《碑林》。当时中国很多家庭用的床是棕床（手工制作，现今被普遍遗弃），无数人的年华在狭小的空间、简朴的用具和单一的文化氛围中悄然流逝。折皱的棕床是记忆的折痕，也是象征生命的年轮。《碑林》用几百个棕床搭建成复杂的迷宫，其中弥漫着当年各种廉价的香味，迷宫的过道门帘由当年的旧床单制成。复杂迷宫的很多局部终端里，安置着旧电视与那个封闭时代被观念化、典型化的影像。这些来自不同影视剧中的、曾经让无数人如醉如痴的影像，被原弓重新分类和剪辑后，抽象的意识形态和直观的审美趣味被放大和更加清晰化。
原弓《温暖的涩味-4》
幸福感很多时候是在比较中产生的，对每个当事人来说，身处那个特定时代时百感交集，但时过境迁后站在此时此地再回望时，又有新的滋味。原弓用《香如故》来体验这种时空交迭下的复杂层次和纠结的体会。《香如故》由数百件当年的各种板凳和旧的热水瓶胆构成，瓶胆中，各种各样的自然香料无声的散发着气味。摆放在一起的各种板凳，呈现着安静有序的观影状态，特别象当年人们聚集在一起观看电影、电视时的样子。人是文化的动物，集体主义氛围下的催眠，精神高度雷同时的迷醉、生存条件类似时的平衡感等，转化和积淀为好几代人挥之不去的精神底色，在几十年后的当下，依然可能随时泛起。
原弓《碑林-2》
《温暖的涩味》、《碑林》、《香如故》和《品味》（在《碑林》中旧电视播放的影像作品，影像由1970、80年代电影中的“吻戏”剪辑而成）这几个作品在展场构成了一个“时代的剧场”。开幕表演是由原弓导演、李芊澎联合导演、“急转弯小组“表演的现代舞，是德国剧作家海纳•米勒的名作《哈姆雷特机器》的第一幕：《家庭相册》。这次表演是原弓对于一个全新概念——“美术馆戏剧”——的尝试，凸显了这次展览的“剧场化和表演性”特征。海纳•米勒1977年创作的《哈姆雷特机器》，被视为现代主义向后现代主义过渡时期的经典文本。在民主德国时期，海纳•米勒虽然信仰共产主义，但对于民主德国以及东欧甚至苏联为实现共产主义所采取的做法均保持着怀疑态度。共产主义在海纳•米勒的心目中，就像故乡艾蓬村流传的一个故事那样，充满了怀疑的期待。《哈姆雷特机器》作为剧本被人们广为讨论，短短的三千多字，想要表达的东西却太多，每一句话都有深刻而隐讳的所指。《家庭相册》是当今世界传统社会结构崩溃的缩影，它与这次展出的装置作品《碑林》表达方式迥异，但寓意遥相呼应。
原弓《碑林-05》
中国这几十年来的变化非常快速和剧烈，作为个体，对过去生活的检验和反思，对现在状态的审视和自觉，能对自己的生存处境有更清晰的认知。新的可能性空间，又只能通过实际行动来扩展。“涩味”是原弓无法磨灭的生存背景，也是他亢奋的”香袭”行动的出发之处。
本次展览将展至2015年4月19日，敬请关注99艺术网现场报道。
编辑：周瑾
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