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魏久捷个展“四个四重奏”于今日美术馆开幕 用怀疑和批判的眼光审视传统
0条评论 2015-03-15 00:57:39 来源:99艺术网 作者:陈耀杰
2015年3月14日下午3时,“四个四重奏·魏久捷个展”于今日美术馆开幕,此次展览由著名青年策展人魏祥奇策划,四川美术学院教授王小箭担任特邀批评,时代艺龙文化股份有限公司主办,呈现了艺术家近两年创作的四个系列作品,以超现实主义的画面,探讨了历史、文化、哲学、政治、人性等等诸多议题,作品具有宏大的人文追求同时又具有时代特色。据悉,展览将展至3月28日。
 
“四个四重奏”作为艺术家魏久捷在北京的首次个展,可以说艺术家下足了功夫,展览的开幕式非常的新颖,在介绍完嘉宾之后,艺术家走上舞台,用歌声宣布展览的开幕,让在场的观众眼前一亮,除了可以欣赏作品之外,还可以有听觉的享受,感觉这个展览来的太值了,同时也被艺术家的才华所折服。
 
四个四重奏呈现一个怀疑的过程
 
此次展览的策展人魏祥奇也同样如此,他在介绍艺术家时表示,魏久捷在当下的青年艺术家中很难得,因为他的知识非常的丰富,他的作品涵盖的范围非常的广,要表达的内容非常的多,用批评家王小箭的话来说:“魏久捷作品中的一个主题就可以写几本书来讨论。”从这里就可以看出艺术家作品的广度与深度。
 
魏祥奇选用“四个四重奏”的概念来作为此次展览的主题就是有这样的一种考虑,他表示展览的主题来自艾略特“四个四重奏”的概念,讨论“有限与无限、瞬间与永恒、过去与未来、生与死”,这四个方面与艺术家创作的四个系列可以对应,在魏祥奇看来魏久捷的绘画是一种“反知识”、“反秩序”的思想方式,而不是在既有的图式结构和图像方法中追寻一种“正统”的价值典范,这种热衷于“质疑”和“解构”的认知经验显然来自于对自我的“内省”:不是在传统的诗学和画学思想中寻求超越世俗的精神情怀,而是在西方启蒙哲学以来的思想谱系中发现“批判”的力量和勇气。
 
在魏久捷自己看来诗人的伟大在于他有着不同于常人的想象力。他的思想很杂,喜欢胡思乱想,时而蝴蝶效应,时而天马行空,他的创作是一个不断怀疑的过程,呈现一种现象或是提出一些问题,简而言之他创作的是“问题”而不是“结论”。《四个四重奏》是艾略特晚期诗歌中的代表作,体现了生命反复无常的一个过程,诗集由《烧毁的诺顿》、《东科克尔村》、《干燥的塞尔维吉斯》和《小吉丁》四部分组成。他的作品让魏久捷找到了主题上的一些共鸣。
 
用怀疑和批判的眼光审视传统
 
复杂、矛盾、混乱、疯狂的情绪和幽默、讽刺、荒诞、变态的气息是魏久捷作品中传达的主要信息,科幻、宗教、历史、神话等等议题充满画面,使得我们在观看他的作品时面临很多的选择,也就为我们理解作品制造了很多的障碍,对于为什么会这样创作,魏久捷表示:“我很难用语言来形容自己的创作,因为作品呈现的面貌很难概括,往往充斥着复杂、矛盾、混乱、疯狂的情绪和幽默、讽刺、荒诞、变态的气息。这样的作品呈现的结构让人解读起来会有很多种可能性,而且每一种都能成立。在我的作品里,科幻、宗教、历史、神话这些题材只不过是用来作为怀疑的形式而存在,背后是对这个世界的质疑和反思,对自己所感知的一切带来的恐惧和虚无感。这样的作品因为打破传统中国画的审美精神而显得另类。对于传统文化,我更倾向于用主观方式重新归纳整理,用怀疑和批判的眼光审视它。通过判断和怀疑产生的批判和颠覆,使自己的作品不自觉地包含了一些“黑色幽默”成分。荒诞不经的叙事情节、悲喜交加的双重色彩、扭曲反常的分裂人格、戏剧混乱的叙事结构等等一系列特征,突出了世界的荒诞和人处于一种“非现实”状态下所感受到的各种“可能”,以及对这些不确定性的恐惧和猜测。这其中,有喜剧和悲剧的糅合,有幽默和沉重的交织,有理性和感性的冲击,有荒诞和逻辑的碰撞,以至于我自己都分不清现实与梦境、真实与虚假、荒谬与真理、虚无与存在。所有呈现出的这一切,一方面是自己不断努力学习和思考的结果,另一方面似乎又是自己天性使然的注定。”

编辑:陈耀杰

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