TOP8 款识：
丙戌嘉平月写于昆明湖上，大千居士爰。
钤印：“张爰之印”、“大千”
说明来源：藏家购于一九九二年，北京国际拍卖会，附购买时的北京市文物鉴定证书
1939年5月，为躲避日机空袭，张大千与黄君璧、张目寒偕游川北名胜。三人从成都出发，沿路新都、广汉、绵阳、经七盘关至阳平关、剑门诸地，再由朝天驿舟至广元，饱看明月峡、飞仙阁、千佛崖、皇泽寺诸名胜。每日行程在张目寒<剑门纪游>中有详细记载。1940年从广元千佛岩到兰州，取道赴敦煌，直到1943年11月，张大千才从敦煌回四川成都，张大千整理文物，为洞窟编号，临摹壁画276幅。经过艰苦的敦煌修行，张大千对中国佛教艺术有了深刻的体悟，对他以后的绘画艺术创作产生了极大的影响。
据<张大千年谱记载>1946年12月底，大千离开上海，乘飞机赴北平，仍寓居颐和园万寿山的养云轩。直到次年1月才因上海画展之事飞赴上海。居颐和园期间作<醉霜红叶图>、<九歌图卷>、<文会图>等多幅，此幅<仿唐人控马图>亦为此时所作。画中描写一片踞高下望的绿色高原，一位红衣冠服唐人控马师，正在向后拉控一匹全身乌黑四蹄雪白的雄武骏马。据傅申教授文章可知，马身的乌黑，是用一种不发光的槟榔墨，多次晕染而成，所以有一种浓厚的感觉。马的前蹄腾空，马尾激烈地摇动着，大千先生把人与马的姿态形成强烈的张力，使画面显得极为生动传神。若从此画的风格来看，使人好像看到唐人壁划一般，是张大千先生在敦煌面壁钻研之后，才蕴酿出来这般秾丽与清雅并具的风格。
此幅张大千<唐人控马图>，1946年创作于北平颐和园昆明湖，此时正是张大千在敦煌临摹历代壁画返回后的艺术精品。历经3年的壁画临摹，使其画风尤其是人物画形象为之一变，深得古代壁画线描之空灵明快，赋色之辉煌灿烂，气度之高华超迈，笔力之丰厚浓重。他笔下的人物气息愈加高古，可谓达到了出神入化的地步。此时期人物画已形成了自己鲜明的艺术特点。大千先生这幅<唐人控马图>，与<明妃出塞图>作于同地，都在北平颐和园。从此画的风格来看，使人好象看到唐人壁画一般，是张大千在敦煌面壁钻研之后，才产生这般浓丽与清雅并俱的风格。画中描写一片踞高下望的绿色高原上，一位唐人冠服的控马师，向后拉控一匹全身乌黑但有白蹄的雄武骏马。马身的乌黑，是用一种不发光的槟榔墨多次晕染而成，有一种浓厚的感觉。马的前蹄腾空，马尾激烈地摇动着，人与马的互动姿态相呼应，画得极为生动传神。当大千1960年左右为“画谱”中动物一节作插图时，曾将此马的姿态画入谱中。张大千的二兄张善孖擅长画各种动物，在养虎画虎之前，早就精于相马画马。大千早年跟随他习画又耳濡目染，因此也精于画马。况且大千在甘肃、青海地区时，既有骑马的机会，又研究中国古代的<相马经>，所以对唐宋人画的马也确实下过苦功，所以对自己画马颇有信心。此幅精妙绝伦，视觉效果极佳，堪称是大千画马的代表作。

编辑：颜媛媛