TOP9 冯康侯题引首
邓芬、陈荆鸿等题跋
引首：
溪山深处。
子和四兄属篆。丁亥夏月，冯康侯。
款识：
溪山深处。子和先生属，宾虹写。
题跋：
〈邓芬〉己巳庚午间，与黄公朴存话别海上，至今十有八年。比闻此老健在北平，亦以画为生，既伤其贫，我将同感。忆南游八桂，自苍梧渡过珠江，时尝于六榕寺人月堂论画，有“用墨七色”之说（渴笔湿笔浓墨淡墨焦墨破墨宿墨），且以擅写宿墨渴笔自鸣得意，足见其独到处也。朴存耄矣，想造诣当与年益深。丙戌小除夜，陈四兄子和出视其近作〈溪山深处卷〉属题，昔人有言：水华墨晕，自备五色，非得象外之赏者未足与观此画。余更谓未足与论此画者。文征仲云：看梅道人画当于密处求疏，看倪高士画当于疏处求密。而画者须于疏处用疏，密处加密，使密中见疏，疏中见密。古人论画以不落畦径谓之士气，不入时趋谓之逸格，是不为先匠所拘而游法度之外者。朴存画能别具手眼，着力意象外，用心笔墨间，以皴法欲其模糊，以钩点使其分明，故其画愈模糊处愈觉分明，更浑用水晕墨滓成斯丑恶之美，所谓纷乱无法，法亦无先画此，毫端索解，人不得非耶。夫成风之技，能致冥通之奇，脱尽纵横习气，淡然天真，称其笔墨，逸宕为上，咀其风味，幽澹为工，能得古人不用心处，若无意为文乃佳。朴存用笔如印泥画沙，有剑拔弩张之势，俗流因以熊景星、李斗山并目之，且谓其去垢道人、石溪和尚则远甚，嘻！不知衣弊缊袍立于狐貉之间，能不耻者，自必体势雄奇，心情纯正，仪表拔出，掩尽寒生酸腐习气，于人不觉，亦不自觉故也。试极目平野，云黯夜沈，一星如月，丛莽深楚，数点流萤，孤灯荧荧，影摇万里，皆能令人了然着眼处。吾辈观画，当有此想象，质诸鉴赏者，如子和吾兄陈先生于意云何？昙殊芬。丁亥人日，夜雨剪灯，识在蕅丝孔居卧榻之侧。
〈陈荆鸿〉忆往岁客居沪上，与黄丈宾虹相友善，结社联盟，以谈艺为乐事。丈尝语予：吾国书画同源，书体始于象形，画之点苔亦即篆之主字。故丈初期缋事喜渴笔焦墨，晚岁则浓厚苍莽，依然是中锋着纸，如锥画沙，乃自谓七十之年始悟宋人画法，诚可谓“但开风气不为师”者矣。予归粤后，甲戌岁秋复束履北游，重过申浦，丈招饮酒家楼，且以诗见赠，句云：千里襄阳泛画船，苔岑重证旧因缘。琢磨尽力归吟卷，汗漫江湖作散仙。香岛同游如昨日，淞江小别又三年。把杯喜共高楼坐，明月清风不费钱。款款深情跃然纸上，后此国难遽作，天各一方，不复晤面，战争告终，予寄诗燕台，邀约南来，共为文酒之会，顾终不果。今丈且归道山久矣。此〈溪山深处图〉乃丈为子和学弟所作，展转归刘滦世讲得之，属跋数语，抚卷怃然，真不胜子敬人琴之感也。辛酉始春，七十九叟陈荆鸿。
〈潘小盘〉前辈风流想象中，长缣入手璧球同。闲情坐与山川契，老境争看笔墨融。莽苍林峦千涧水，玲珑亭馆万松风。沉吟并及诸贤跋，翻媿吾疏六法功。宾虹先生吾不及见，芬翁已矣，子和翁，闻在台病甚，唯康荆二翁时时相见，抚此卷惘然，即题一律以应滦兄属正。辛酉孟秋，潘小盘。
〈黎心斋〉（词略，不录）调寄〈减兰〉。辛酉秋，为刘滦世好题。心斋八十一岁。
〈任真汉〉（文略，不录）展卷拜读，获益良多。聊缀数语与滦兄识所感。辛酉初冬，任真汉。
〈郑家镇〉擦皴点染百千回，深厚华滋画法开。白石黑林留活水，宾虹妙笔此中来。此余去岁游黄山道上偶占也。过始信峰下后海赴云谷寺，杂花生树，涧水淙淙，奇峰插天，石径迂回，顿忆宾虹先生积墨点染之法，非师造化，不克有此也。新安画派亦名黄山画派，始于明末李流芳诸子，宾虹先生，安徽人也，尝见其闲章“黄山山中人”，可知画法虽与新安诸子一脉相承，然外师造化，物游迁想于黄山胜境，感受更深，画沙殒石，书法入画，皴擦点染，开新眉目。此卷苍莽清丽，笔精墨妙，当为宾虹先生得意之作。辛酉冬，家镇拜观于并识，以应滦兄大雅之属。
钤印：（各家具钤印一至四方）
藏印：（“百叶馆”及“梅洁楼”藏印各二至五方）
说明上款：“子和”即陈子和（1910-1984），广东顺德人。自幼习诗写书，曾任广东云浮、台山等县县长，后定居台湾，一九五三年与陈定山等创设“中国艺苑”。
注：黄宾虹以“溪山深处”题此卷，故尽弃手卷构图起于林峦云烟，终以江湖泛棹之常例，自首而尾，数十次点画，并染以青绿赭石诸色，造得崇山峻岭、密不透风之整体面目，竟有几分北宋山水扑面而至的雄健气势。只留得一径于红叶苍松间，引观者得以入溪山深处，别有洞天：主人端坐厅堂，前有石桥回廊，二三仆童往来其间，更有可撑舟之溪流穿行，恰似桃源。林径继续，隐灭于群山间，似无通于外界。宾翁曾数次以“溪山深处”为题作画，多为立轴，亦见扇面，手卷最少，其中一幅题“溪山深处，以蜀中广安天池写之”，也许蜀中山水正是画家此山水母题之灵感来源。一九三二年，黄宾虹坐轮渡入蜀，为时两月有余，途中朝夕所见，林峦烟雨，隐显出没，无不摹写置于画囊，其时所作纪游诗“万壑深阴卉林稠，黛螺浓影泼沧流；丹黄几点萧萧叶，白帝城高易得秋”与本卷情境甚为洽合。
本卷无年款，据邓芬跋中所记“丙戌小除夜，陈四兄子和出示其近作〈溪山深处卷〉”，应为其一九四六年所写。细读此画，笔笔中锋写成，乃至用色，亦以笔尖画就，正是当时宾翁画学研究宋画之中心议题，于反复点画中得浑厚深沉，避免明后绘画薄弱之病。至一九四七年，其创作“拟由北宋渐入逸品，老而弥淡，不流空疏”则又是一变矣。
卷后邓芬题跋可引为宾翁知音之言，至为难得。所谓“以皴法欲其模糊，以钩点使其分明，故其画愈模糊处愈觉分明”，所谓“体势雄奇，心情纯正，仪表拔出，掩尽寒生酸腐习气，于人不觉，亦不自觉故也”，由画而人，皆鞭辟入里之论。“云黯夜沈，丛莽深楚，数点流萤，影摇万里”，更有惺惺相惜之情。
此卷初由陈子和珍藏，陈氏请得冯康侯篆题引首、邓芬题跋；后递藏于“九华堂”刘滦、“梅洁楼”罗氏等处，陈荆鸿、潘小盘、黎心斋、任真汉、郑家镇等香江书画文艺界名宿先后跋于卷尾。

编辑：颜媛媛