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“心象的肌理”徐晨阳作品展亮相新绎空间 通过视觉文化心理关照内心的情感
0条评论 2015-03-29 16:54:00 来源:99艺术网 作者:蒙德里雷

 

展览开幕式现场

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2015年3月29日下午,作为新绎空间2015的开年大展“心象的肌理”徐晨阳个人作品展隆重开幕。本次展览由北京新绎爱特艺术发展有限公司主办,由孙旭光先生担任特邀策展人、何桂彦先生担任学术主持,共展出徐晨阳经典作品20余幅。展览通过艺术家不同类型的作品,尝试对艺术家近年创作进行学术上的梳理与回顾。

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本次展览“心象的肌理”,“心象”意在“澄怀味像”关照心中景象,而“肌理”体现一种个人的艺术创作方式。从东方艺术的范畴来看,心象是相对于意象的。作为本次展览策展人的孙旭光表示,艺术家徐晨阳认为东方的观察方式是向内的,是一种内观,他认为绘画是自我观照的工具,它不是面对外部再现而是向内的挖掘过程,最后呈现出来的作品是内观之后的外化。这有点像一种矿物质的结晶,它存在于内心的深处,在外部刺激和作用下渐渐形成。当然它是意念,是心绪与情感,而非物质的形态。绘画是将其外化的手段与方式。而对于这种内观的呈现,画家运用了一种独创的,既区别于西方油画表现方法,又非水墨画的宣纸与墨,而是用综合材料,层层堆积,产生出一种色彩斑驳、色点、色块重叠交融、极其丰富的画面效果和肌理,如同心象之凝结。

展览作品

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艺术家徐晨阳现为中国艺术研究院艺术创作院专职画家,1992年南京艺术学院美术系油画专业本科毕业,1994年获国费奖学金赴日留学,获艺术学硕士和艺术教育学硕士学位,2009年,于中国艺术研究院研究生院获油画创作与理论专业博士学位。

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艺术家徐晨阳在接受99艺术网采访时表示,“本次展览展出的作品和他前几年的作品有了很大的转变,海不再作为具体的形象出现在画面里,而是作为一个母题,在画面的后面。在画面中,我用人的造型、马、鱼的标本、贝壳、岛屿的图像、皱折如波的布等媒介进行不同的组合,来表现我对海的种种遐想。”

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除此之外,在他本次展览的作品中,我们发现,很多画面中都出现了马,徐晨阳表示“马这一主题最先出现于1990的创作中,是生命、力量、灵性的象征。当时是与人物组合,更多的是表现一种生存状态。其后画过风景中的马,承载我对于自然与生命的种种遐想。2013年起,马再次成为我创作的一个主题。在人工与自然交替的空间中,马成为一种象征生命、力量、速度。除去了人的在场,马成为画面的主角,奔跑或站立,都具有了独立的意义,诉说或喻意较之人物都有了折射的表达。《节日》一画中,在高大的拱门下,静立着两匹相伴的马,背后的天空上飘满了色彩绽纷的热气球,是一个节日的狂欢,这样一个热闹的节日与马之间被茂密的树林隔断,前景的寂寞与背景的狂欢形成一种对比,表达出一种静静的喜悦与淡淡的忧伤。”

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本次展览从艺术家的创作从语言上讲,这批作品发端于早期的《潮汐》系列,但又有了新的推进。譬如注重颜色的渗透与覆盖,强调作品的制作与方法论意识,追求偶然性与意象化的表达,在图式上则吸纳了日本岩彩画和壁画的样式。在徐晨阳的作品中,色彩与色彩之间没有清晰的界限,彼此是流动的,因此很容易产生审美的意象。同时,在不同颜色堆积的过程中,不仅会有纵向的铺陈,还会形成一种独特的肌理。由于追求的是融会,从某种意义上讲,在整个创作的过程中,都会充满各种不确定性。而视觉形象由虚化走向清晰,由内向外,由视觉走向触觉,那种斑驳感,以及与线性的造型一道,使作品的审美感受有点像岩画,也与传统的壁画有很多相似之处。事实上,这种画面的语言与审美中潜藏的视觉文化心理,与艺术家希望向东方艺术传统的回归是十分契合的。

据悉,此次展览将持续到2015年5月4日。

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编辑:李杨雷

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