蜂巢新年首展“秩序的边界”开幕梳理呈现抽象绘画的中国途径

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0条评论 2015-04-04 22:13:48　来源：99艺术网　作者：陈耀杰

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新闻发布会现场

活动现场蜂巢当代艺术中心负责人夏季风在讲解作品

活动现场

活动现场刁德谦作品

活动现场呈现作品

活动现场

活动现场呈现作品

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活动现场

活动现场呈现作品

2014年4月4日下午4时，秩序的边界：呈现华人艺术家东方艺术美学的创作之路于蜂巢当代艺术中心开幕，此次展览是蜂巢当代艺术中心新年首展，由蜂巢当代艺术中心负责人夏季风策划，呈现了全球范围内老中青三代32位华人艺术家100多件作品，这些作品分布在蜂巢当代艺术中心的全部5个展厅，试图呈现他们非具象的、去现实主义化的创作道路，以及体现在他们身上的那种共性的、与生俱来的东方艺术的美学传统，如何在日常创作中恰到好处地表达出当代性和前瞻性。据悉展览将展至5月4日。

本次展览参展艺术家从活跃于二十世纪中叶的朱德群和赵无极开始，沿着时间轴以及艺术家年龄的大小逐代往后梳理，一直到最年轻一代的艺术家为止。同时在空间地域上从横向铺开，囊括了法国的朱德群、赵无极，台湾的林寿宇，美国的刁德谦，德国的苏笑柏，香港的吕振光等。当然，成长于中国本土的艺术家占了绝大多数。参展作品中不乏带有抽象形式的创作手法，但策展人夏季风无意把这些作品完全纳入抽象传统的范畴去讨论。这么做有可能反而让他们身上呈现出来的特有的东方艺术美学线索，以及由此打开的无限开阔性，受限于一个相对狭窄的概念之中，陷入令人尴尬的西方现代主义陈旧的窠臼。在现实主义思潮依然兴盛的中国当代艺术语境中，考察主流创作之外的现状以及不遗余力拓展艺术边界的群体，或许比讨论业已成为历史的抽象概念更具有现实意义。

进入展厅，首先映入眼帘的是美国华人艺术家刁德谦的作品，他的主题覆盖了从现代主义高潮的艺术家马列维奇、纽曼和现代艺术馆到大众文化符号李小龙和好莱坞。他交替使用颂扬和取笑的方式来处理这两种流派。刁德谦是早期去纽约之后被艺术界承认的两位华人艺术家之一,另一位是谢德庆，他两都是特别重要的华人观念艺术家。之后是朱德群和赵无极的作品，虽然尺幅比较小，但非常的精彩，尤其是这种可以面对原作的机会非常难得，在之后是尚扬、梁铨、马树青、丁乙等等艺术家的作品，梳理出了一条具有东方美学特质的抽象绘画发展脉络，对于了解中国抽象艺术发展有很好的意义。

对于此次活动举办的初衷，夏季风表示自二十世纪初开始至今，中国艺术的美学倾向和形式技巧一直都在演变，虽然各种艺术思潮和流派风起云涌，但占据主导地位的始终是无边的现实主义思潮。从早期美术革命倡导的写实主义，到1949年以后实施的社会主义现实主义文艺批评方法，甚至在九十年代以后，现实主义创作思潮不论是在民间还是官方继续被奉为圭臬，并逐渐作为一种“观念”渗透到摄影、录像、装置等各个领域。“85新潮”美术运动时期曾经出现“理性绘画”思潮，一些艺术家以“似抽象而非抽象”的形式不断冲击着现实主义的主流体系，但本身也没有脱离对西方现代主义众多风格样式的初级模仿和操练，依然透露出反对者与被反对者同样的现实主义情绪和趣味。

相较于抽象艺术在二十世纪西方的蓬勃兴盛，抽象作为一种创作思维和脉络，在中国的艺术传统中并不存在。上世纪初一些艺术社团的创作流露出了抽象的端倪，但严格来说作品风格仍属于后印象主义、立体主义等范畴。直到八十年代初，一批身在海外的华人艺术家如赵无极、朱德群等人的创作，开始影响到华人的非具象的、去现实主义化的艺术创作道路。国内的艺术家如尚扬、余友涵、王怀庆、梁铨等人遥相呼应，率先脱离了诸如“抽象”与“具象”、“东方”与“西方”等简单的二元对立。对自我身份的清醒认知和艺术意识的自觉，让他们构建了一个既不排斥西方艺术语言同时又有别于西方艺术的美学思想系统。他们创作中的明显特征是与中国的艺术史有着上下文关系，也与中国的文学、哲学、美学等传统密不可分，彰显了与西方艺术并峙的东方艺术应有的当代高度，为中国当代艺术的未来图景打开了无限的可能。

在展览开幕的同时，蜂巢当代艺术中心还公布了2015年展览计划，2015年重心依然还在东方美学的研究和推广上，值得注意的是，蜂巢当代艺术中心的展览除了在本场馆举办之外，还有一些展览开始走出去，到美术馆或者北京以外的地方举办，尤其是南方一些城市。

蜂巢当代艺术中心2015年展览规划如下：

4-5月秩序的边界

5-6月李青个展、潘汶汛个展

6-7月梁铨三十年作品展

8-9月耿建翌策划的四人群展：段建伟、于会见、王勇亮、董达元

9-10月吴俊勇个展、夏禹个展

10-11月何剑个展、袁泽强个展

11-12月 80后艺术家群展

12月-2016年1月陈丽珠个展、刘凯个展

特别项目如下：

5月宋陵个展浙江美术馆

7月魏东个展今日美术馆

10月李津个展龙美术馆

10月徐累个展苏州博物馆

编辑：陈耀杰