邱志杰作品

理想国的剧场——华西村

我们来到华西村做调查，是关于华西村村民幸福指数的调查，华西村就在江苏省的江阴市，他们盖了座新农村大楼，高度和北京最高的楼一样高，老书记吴仁宝说，他们要和中央保持高度一致。

华西村很富裕，但实际上店口比华西村更富裕。因为华西村百分之九十的财产集中在吴仁宝家族，而店口的六家上市公司和其他的大量的将要上市的强大的企业，店口出现任何大事情时，老板们坐下来谈事情，书记在一边记笔记，他们做了一个店口杂志，封面故事是商业领袖和党委书记谁的影响力更大，这是店口，华西村则是老书记说了算，整个村里面到处都是老书记的语录，虽然原始的华西村村民是住别墅的，但是外地人则不然，华西村是分贵族和贱民的。

我在华西村的档案馆里发现，每一个党员必须表达个人对老书记的评价，评价有说：“老书记是历史少有的伟人”。所有的党员都有这么一份表，“感谢你让我们看到了光辉灿烂的未来”然后我可以发现这是伪造的，这是不一样的人，却是同一张照片。他们有自己的国徽，就差没有军队，据我的学生的调查，他们也有自己的监狱，底下是他们的万国餐厅，悬挂着各国国旗，那么我们想知道，在这样的一个社会里面，老百姓是不是幸福，他们也复制了一个南京长江大桥，是典型的798风格，他们在山上建了天安门，天安门前面有一个寿星和一个寿婆，都是镀金的。

现在的书记是他的四儿子，老书记去年去世的，老书记去世前说他不退休了，他要奉献到老，他们通过展示硕大的南瓜来证明他们并没有背弃农业，依然是一个新农村。我的60个学生，一人一天20个调查表，一天1200份调查表，四天4800份调查表，我们已经把他们的底细摸得清清楚楚，超过了任何一个厉害的记者。所以啊，最后我们是被华西村赶走的，我们逃回到了杭州，非常的不体面。最后村里的大广播说：“警惕中国美院的师生们，他们学生不像学生，记者不像记者，到处流窜”。

我在杭州报复了一下华西村，我做了一个叫做理想国的剧场，理想国指的是华西村，这个剧场是由每个同学根据他个人的经验所做的创作，剧场开幕的时候，在草地上的乌托邦集市，每一个学生去推销一个乌托邦，推销美国，推销桃花源，是学生在表演。

戏剧作品

这是一个大的戏剧作品，是关于“控制”的，这是多媒体表演，与摄像、影像、动画等的一个实时切换的结合，学生们将它们的经验搬进来，做了一个类似于精神病院的考前班的肢体表演，这个演出的最后一幕，是在水上的一个叫做革命公司的地方。

这样一种超大型的作品，我们是由调查、表演、戏剧、策展联系起来做一个教学方案，我之所以用喜剧作为我们总体艺术工作室最后的表演，这个想法其实很像我们素描训练的直接画主体，就是说剧场里面有策展。有装置。有影像的制作，有整个工作流程的管理，也就是说，基本上就是最难的，一个会做戏剧导演的人，他拍个电影，自己做个装置，录像都是小菜一碟的事情，所以我们在这个过程中，学生接触到极其复杂的东西，同时接触到社会，同时学习到合作和团队合作的重要性，这是一种跨媒体的生产，每个学生在这里面拥有他的作品，所以当这个作品某一年得了什么奖的时候，他们要我们署名，我们把这种作品称之为“群个作品”，它既不是集体创作，也不是个人的作品，它是由三十五个个人作品形成的一个大作品，在这个过程中，我们有各种各样的讨论，比如说，关于乡村建设有一个专门的讲座，关于理想国、太平盛世、乌托邦的各种理想社会的讨论，这些讨论的目标，第一为了去帮助学生建立起一个个人研究的启动机制，第二能够建立起思想的共同体。在学生中间，更重要的是建立起他们的极大的关怀，让他们能够认识历史与责任，能够意识到自己是处在一个什么样的现代化的时间点上。我经常跟学生说：你们现在都只是一些问题青年，你们要努力的成为历史问题青年，你们要把历史的包袱主动的背到自己到肩上。

编辑：江兵