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【99专访】朱彤:做有学术底线的展览
0条评论 2015-09-07 14:39:13 来源:99艺术网 作者:李保兴

导语:从2002年在南京博物院策划了第一个展览“白日梦”,到2005“年未来考古学——第二届中国艺术三年展”,2010年“书写——首届南京双年展”,2011年“朦胧——第54届威尼斯艺术双年展特别机构邀请展”,再到2015年担纲策划第二届南京国际美术展,著名策展人朱彤策划了一个又一个影响深远的大型展览。对大体量的展览他该如何把控?他有着怎样的艺术坚持?作为艺术机构的负责人对美术馆又有怎样的认知?本期,99艺术网采访了策展人朱彤。

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策展人朱彤

99艺术网:你经历了两届南京国际美术展,给你最大的感受是什么,两届有什么变化?
 
朱彤:就第二届美展而言,我觉得现在谈这个问题,还为时过早,因为展览还在进行当中。第一届美展我更多是一个旁观者。
 
第二届主办方找我来策划此次美展,就主办方而言,作为一个转型公司,有自己对展览的期望和要求,比如说展览规模,艺术种类,作品类型甚至呈现方式以及结构等,主办方预先期望要求对一个专业的策展人来讲,是比较大的挑战。你如何平衡主办方的愿望诉求和专业展览之学术准则,这的确是此次展览的难点。我也用了比较多的时间,来跟主办方进行沟通,最后双方找到一个平衡点,达成共识,主办方也充分认可我的学术构想,以及展览构架和学术方向。
 
至于第二届美展的最后呈现,以及对展览总体上的价值判断,只有等到展览开幕及各个展览板块作品呈现出来的时候,才会有一个基本判断。就我的艺术态度及基本价值取向而言,希望将展览做成一个真正具有学术意义的展览——有学术底线的展览。

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第二届南京国际美术展海报

99艺术网:作为本届南京国际美术展的总策展人,是怎样选择分策展人的?
 
朱彤:作为本届展览的总策展人,完成一个大体量的展览,展览分题是必要的,因此,基于展览总主题框架,以及展览基本结构,我选择俞可、夏可君和意大利策展人Eleonora Battiston为本届美展联合策展人。
 
选择俞可老师作为合作策展人,其理由:一是我们相互熟悉,并在艺术价值判断上有共同之处,其二是他这么多年一直在当代艺术领域进行艺术理论及批评研究,是中国当代艺术发展见证者、推动者,并长期进行艺术家个案研究,多年来策划了诸多高质量的当代艺术展览。原先展览的结构有一个针对中国当代艺术三十五年的回顾,与俞可老师沟通后,在此框架基础完成《实验地带——关于艺术的讨论方案》的单元。
 
第二,关于水墨,这也是主办方希望能够呈现的一个板块。对于水墨这个板块,我不希望做一个常规的水墨展。从德国回来的夏可君老师,在水墨策展方面有他独到的观点和看法,夏老师对当代水墨或者实验水墨有自己的视角和学术观点。我跟夏老师沟通完以后,他很高兴参与到这个项目当中。
 
对于国际部分,我还是想请国际策展人,选择标准是,首先要有国际当代艺术视野,同时还要对中国展览体制和中国特定文化背景要有一定的了解,Eleonora Battiston恰好符合这个条件,她过去中国北京做过很多艺术方面的工作,包括画廊,艺术区、艺术杂志等。现在意大利一些美术馆工作,我觉得由她来负责国际板块的话会寻找到另外一种可能性。

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联合策展团队

99艺术网:作为中国当代艺术策展人你在国内外策划过很多展览,在策展过程中,你是怎么理解当代艺术这个框架和定位?
 
朱彤:依据策展人自身学术定位与价值取向,展览有不同种类以及问题针对性。我觉得一些小型展览可能更能说明问题,提出的问题更加尖锐一点,问题的直接性是一个展览非常宝贵的品质。从另一个角度说就是一些小型展览更能体现展览的前沿性,或者实验性,这是当代艺术的基本特质。
 
对于像南京美展这样大型的展览,难度是比较大的。因为展览的规模越大,展览的包容度就越大,因此要凸显展览的核心价值就很难。所以谈展览的感受,我觉得可能还是要分不同的展览来谈会比较清晰。
 
对于艺术家来讲都希望创作出极致的作品,但在现实情景及过程当中是很难做到的,但是无论如何,一个最基本的底线是必须的,即艺术的独立性和对艺术惰性的抵抗,只有这样艺术的先锋特质才能凸显,才能从内在性出发去创造自身的世界。

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“向大师致敬Ⅱ——国际艺术大师展”参展作品

99艺术网:南京国际美术展将会产生怎样的影响?
 
朱彤:中国当代艺术以北京为中心的确是一个现实,因其文化政治中心枢纽因素,当代艺术主流声音的确是从北京发出来的,其他地方声音比较弱一些,没有形成共振,这是一个不可回避的现实,就像美国的艺术中心在纽约,法国的艺术中心在巴黎一样,全世界都这样,那里有更多的人关心艺术,有艺术家更好的生存条件——美术馆系统,画廊系统与收藏家的系统以及与艺术配套的物流展览系统等。但就展览而言,我认为这不是一个问题,即好的展览并非就一定产生在中心城市,西方最重要的展览,都不是在最中心的城市,如意大利威尼斯双年展,德国卡塞尔文献展等。
 
南京美展,我认为是非常好的一件事情,因为从中国现代城市发展在某个角度看,可能跟欧洲和美国还有点不一样。像南京这类城市,它有自身的重要性,这体现在几个方面,一个是历史文脉,就是文化帝王制度,所以如果从中国传统文脉来讲,他本身就是中心。
 
第二个从文化的氛围,南京不是一般的省会,它是一个具有文化属性的城市,如南京有很多文化研究机构,一流的大学与艺术机构及艺术院校,因此它和一般的省会城市,还是有区别的。南京是八五新艺术潮流重镇之一,当年的艺术团体红色旅,其成员有丁方、杨志麟、柴小刚、徐累等。
 
随着八九大展以后,北京中心这种优势就开始凸现,毫无疑问成为中国当代艺术中心。尽管南京作为一个当代艺术边缘地带,但当代艺术活动一直没有间断过,当代艺术机构也逐渐增多,也越来越关注南京的当代艺术创作,如南京艺术学院美术馆,四方美术馆,包括我们先锋当代艺术中心,都一直在推动当代艺术。
 
南京国际美展的举办毫无疑问将会对这个城市艺术发展带来新的契机;会对整个城市产生多层次多方面影响。

编辑:李保兴

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