2015年秋季拍卖期间，香港苏富比于10月2日至6日假香港会议展览中心隆重呈献“『鸣远堂』珍藏二十世纪名家书画展”。此重要收藏展将囊括张大千、徐悲鸿、齐白石、林风眠、李可染、黄宾虹、潘天寿等十余家之代表作四十三帧。当中，如张大千盛年精制青绿没骨山水《蜀山春晓》、《江山无尽》、工笔人物《李杜联吟图》、徐悲鸿《五骏图》六尺巨制、林风眠色灿夺目之《鸡冠花》、《繁花》、吴冠中《万里长城》巨幅、黄宾虹晚年《山水纪游》四屏等，多为来源有绪、屡经展览着录者，可称画家杰构之集大成。

“鸣远堂”乃新加坡私人收藏，凭借对中国艺术之热忱，专志于近现代书画收藏，穷廿余载心力，精挑细选，方聚得此；其质量之精，品味之高，足见其鉴赏修养。今首展于香港，以飨同好，好艺术者不容错过。

苏富比中国书画部主管张超群表示：“苏富比很荣幸获『鸣远堂』委托，于秋拍期间举行“『鸣远堂』珍藏二十世纪名家书画展”。『鸣远堂』主人不仅是位出色的收藏家，与苏富比更是渊源甚深。他醉心中国艺术，九十年代起涉足书画收藏，苏富比有幸参与其中，助其逐步建立收藏体系。廿载以来，我们见证了其艺术品味日趋精炼，收藏脉络越见清晰。能与藏家互相倚持，在漫漫收藏路上同行，满足感实在不能言喻。

『鸣远堂』藏名家书画逾百，皆属精品，此次展出的四十余帧尤称佳构，艺术价值极高。希望观众在赏画之余，亦能藉此领会藏家的收藏热情与心得。”

重点展品

张大千《蜀山春晓》  设色纸本 立轴 1953 年作 90.5 x 44.8 公分

《蜀山春晓》写于1953年春，正是张大千移家南美，寓阿根廷曼多洒时所写。从题诗内容可知是画家眷怀故乡四川之作，其对故乡景色眷恋之情寄诸毫端，令画境乡情融于一体。

画家取“没骨”法写之，笔触细腻，布局自然中见井然有序，用色清丽，石青石绿等矿物颜料配搭运用得宜，令画面具装饰性之余，又不失雅淡飘逸的文人韵致。画面色彩深浅变化微妙，蜿蜒河道、沿山小径，以至山间晴岚之留白，令画面虚实疏密相辅相成，谐协之效教观者赏心悦目。

大千早于三十年代已精研“没骨山水”。既师法古人，复经二十多年个人的领悟及反复演炼，终于成就了其面貌强烈的画风，深获时人所好。本幅出于其盛年，笔墨精严，兼具个人对故乡感情的投射，写来格外经营用心。画毕，一直留置身边，未有示人，珍爱之甚，足见一斑。直到六十年代后期，才检赠旧友──国民政府外交界资深官员陈质平（1906-1984），陈氏得赠画作后，甚为宝爱，珍而藏之。故作品历半世纪尚品相完好，色鲜耀目，清丽如新，实是难得一见之佳作。

吴冠中《万里长城》  设色纸本 镜框 95 x 177.5 公分

万里长城对中华民族具特别象征意义，与“龙”一样具有代表“中国”的符号内涵。七十年代末，吴冠中以大胆创作手法，写下首幅大型《长城》，突显长城体势之奇雄，强烈表现长城的视觉形象感受，奠定此题材的基本构图与表现手法。1986年，他移横展为纵向形式，写下直幅《长城》，其势如奔流直泻，气势慑人。本幅《万里长城》约成于1987年前，承袭了首幅的特点，笔道雄浑，迸发力极强，转折顿挫间尤见速度感，一气呵成；但结构相对趋于简约，更自由放纵，不拘一格，反映其驾驭能力更精准自如。直到1988年，吴冠中再写另幅《长城》，属同一题材最巨者，亦为最后一帧。

林风眠《繁花》 设色纸本 镜框 67.8 x 68.5 公分

《繁花》一幅，基本不用水墨，以不透明的水粉颜料厚涂，层层加盖，类似西画画法，画面色彩丰富。写庭园一角，各种盆卉，大小高低并置，不同颜色交叠相配，多而不杂，清丽悦目。

徐悲鸿《五骏图》  设色纸本 镜框 1942 年作 95 x 180.4 公分

1942年4月，徐悲鸿经缅甸返国，时取道入滇，应云南大学校长、着名数学家熊庆来邀请，到昆明，暂寓该校，期间作画，为翌月举行的抗日劳军展览筹备。暂栖昆明间，他与当地商界领袖王振宇交往颇密切。本幅王氏购于抗日劳军画展之时，画家复添其上款志念，王氏甚为珍视。本幅取六尺整纸，绘五骏齐奔，似并排竞逐，其位置左右编排，前后布列，井然有序，连成一体，复动态各异，其神情动态，刻划肖妙，生机勃现，无异是画家揉合中西技法之成功例证。

编辑：江兵