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【嘉德2015年秋拍】 最后的辉煌——十九世纪法国新古典主义巨匠素描原稿
0条评论 2015-11-10 11:54:32 来源:99艺术网专稿 

从十八世纪末到十九世纪初,新古典主义取代了罗马艺术而占统治地位。由此,这一时期的法国成为西方文化艺术的中心和西方近代美术主要流派的发源地,一些重要画家均于法国产生,法国的艺术发展成为欧洲艺术的主流。

新古典主义绘画以文艺复兴时期的美学作为创作的指导思想,崇尚古风、理性和自然,其特征是选择严肃的题材,注重塑造性与完整性,强调理性而忽略感性,强调素描而忽视色彩,其代表人物是雅克·路易·大卫和安格尔。

然而,由于十九世纪社会的巨大变动,如日中天的新古典主义自十九世纪三十年代始,受到来自于新古典主义培养出来的绘画才俊和他们所代表的新艺术思想的激烈挑战,如代表浪漫主义主义的德拉克罗瓦及现实主义的柯罗等。然而,新古典主义的影响却经久不衰,即便在十九世纪中后期印象主义风行法国之时,当时占正统地位的学院派著名代表让·里奥·杰洛姆等仍坚守艺术上的古典主义,甚至通过其最得意的弟子达扬·布弗莱将学院派古典主义的种子撒至万里之遥的中国。达扬·布弗莱曾在其纳依的工作室里培养了中国著名绘画大师徐悲鸿和潘玉良。

本期秋拍,有幸征得新古典主义代表大卫、安格尔,以及带有浓郁的新古典主义风格的德拉克罗瓦、柯罗和杰洛姆的遗墨真迹,画稿均带有画家亲笔签名或工作室印章。在此借新古典主义所崇尚的素描形式,以志上述世界艺术史上曾经最辉煌的一段。

法国著名画家雅克·大卫  铅笔素描《戴头巾的妇女》
法国著名画家雅克·大卫  铅笔素描《戴头巾的妇女》
法国著名画家雅克·大卫  铅笔素描《戴头巾的妇女》

1816年,大卫被迫迁居比利时布鲁塞尔后,创作此画稿,从画中妇女的样貌及姿态来看,与目前收藏于比利时根特市美术博物馆,与大卫在1817年创作的人像素描作品属于同一组作品。根据《大卫作品目录全集》作者比埃尔·罗森堡及路易·安多瓦·普拉特的研究,这幅大卫作品的特征与他在布鲁塞尔时期创作的绘画特点相一致,大卫的大部分作品现收藏于法国鲁昂市美术馆(Musée des Beaux-Arts de Rouen)。

目前存世的大卫素描原稿可分为两类,一类为大卫去世后拍卖的素描稿、有他的两个儿子欧仁·大卫(Eugène David)及儒尔·大卫(Jules David)的双重签名;另一类为大卫在世时亲笔签名的作品,本拍品属后一类。素描右下角有雅克·路易·大卫亲笔签名“L. David”。

法国著名画家欧仁·德拉克罗瓦  铅笔素描《童年好友》肖像画
法国著名画家欧仁·德拉克罗瓦  铅笔素描《童年好友》肖像画
法国著名画家欧仁·德拉克罗瓦  铅笔素描《童年好友》肖像画

1824冬季至1825年初,德拉克罗瓦为其童年好友弗雷德里克·勒布隆所画的素描肖像,除却衣饰尚未完成之外,仍不失为德拉克罗瓦古典主义色彩浓厚的肖像经典之作。而其创作的时间恰恰在1825年英国之行前。当他从英国回来之后,受英国绘画的影响,其作品愈益明亮和富于激情。在其后的作品中,他着意强调光和色的微妙关系,取材于莎士比亚、歌德、拜伦等浪漫主义文学作品的一批画作,均以缤纷的色彩、宏大的构图、强烈的明暗对比和深刻的心理刻画,被后人称之为浪漫主义的典范之作。

弗雷德里克·勒布隆(Frédéric Leblond),德拉克罗瓦童年好友,海关官员,版画家,同德拉克罗瓦一样为音乐爱好者,在德拉克罗瓦去世后,1864年3月15日,勒布隆在当时著名的《艺术家》杂志上发表了长达6页的文章《欧仁·德拉克罗瓦临终的岁月》以纪念他们长达半个世纪的真挚友情。

素描右下角有欧仁·德拉克罗瓦红色亲笔加注:“1824-1825冬季。”(Hiver 1824-1825)。左下角有欧仁·德拉克罗瓦工作室红色专用章(E. D)。

法国著名画家安格尔  致基督教画家阿尔封斯·贝兰亲笔信函及人物素描
法国著名画家安格尔  致基督教画家阿尔封斯·贝兰亲笔信函及人物素描
法国著名画家安格尔  致基督教画家阿尔封斯·贝兰亲笔信函及人物素描
安格尔代表作《泉》
安格尔代表作《泉》

此信写于1831年11月14日,是安格尔写给他的朋友著名基督教画家阿尔封斯·贝兰的。信中他将贝兰称为他们画家中的标新立异者,提到他原想给贝兰送去一个画的样稿,但可惜贝兰自己已拿到了,所以他就不必送了。并借机感谢贝兰的热情,字里行间流露出他们之间的深厚友情。在信末,他特意提到了他重新翻看了以前有关人像的作品及草稿,描摹在另半页信纸上。

画面上为一年轻女像及一古希腊神像,右上角画有双手的细部。

法国著名画家让·柯罗  《罗马北郊的岩石》写生稿
法国著名画家让·柯罗  《罗马北郊的岩石》写生稿
法国著名画家让·柯罗  《罗马北郊的岩石》写生稿

此稿创作于1825年11月,是柯罗在罗马北郊所画的写生稿之一,它描绘了罗马北郊宽托地方的岩石景象。另两张相同内容的写生稿分别为罗伯柯罗绘画全集中的第2587及第2596号,其中一张由卢浮宫博物馆1927年收藏,馆藏编号RF9012。柯罗的成名作,油画《罗马的郊外》及《罗马郊外的岩石》,均同此稿所绘的景色一致。

素描有柯罗亲笔加注:岩石塔(Torre),带柯罗工作室拍卖章(Vente Corot)(Lugt 460a),1875年5月,6月,巴黎。

法国历史画画家让·里奥·杰洛姆《倚靠萨堤尔雕像的裸女像》 铅笔素描
法国历史画画家让·里奥·杰洛姆《倚靠萨堤尔雕像的裸女像》 铅笔素描
法国历史画画家让·里奥·杰洛姆《倚靠萨堤尔雕像的裸女像》 铅笔素描

杰洛姆擅长人体描绘,他笔下的裸女像常常富有浓郁的东方色彩。此拍品所呈现的唯美符合了当时社会的审美,同时也反映了古典主义学院派的最终追求。该画像的模特由杰洛姆最心仪的艾玛·杜邦担任。其多数藏于奥赛博物馆、卢浮宫、纽约大都会博物馆的画作都以她为创作原型。画面中所描绘的萨堤尔(Satyrus)石膏座像为希腊神话中半人半羊的神。画稿左下角有让·里奥·杰洛姆亲笔签名(JL Gérôme)及加注:“赠于吾友夏叶”(à mon ami Schayé)。

编辑:江兵

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