关山月（1912-2000）《牧羊女》
立轴 设色纸本
1943年作
钤印：岭南人、关山月、关山无恙、积健为雄
题识：
一、哈萨牧羊图。卅二年秋月于祁连山写生，脱稿于金城，岭南关山月。
二、雅斋先生爱予此图，补题归之，关山月记。
拍卖记录：广州市艺术品拍卖公司1995年中国艺术品拍卖会，98号拍品。
注：广州文物总店旧藏；广州集雅斋旧藏。附集雅斋购画发票复印件二张，广州文物总店贺年卡。
GUAN SHANYUE
figure
hanging scroll; ink and color on paper
112×54 cm. （约5.4平尺）
RMB: 2,000,000-3,000,000
按语：关山月作品题材涉猎广泛，涵盖人物、山水、花鸟和动物，尤以画梅而闻名。在其20世纪60年代中期以前的作品中，人物画占据了很大比重，纵览关氏的艺术成就，人物画既是构成他艺术世界的重要部分，也是20世纪中国画发展史不容忽视的一页。?
关山月师承高剑父，树立了“折衷中西，融汇古今”的艺术主张，加之其少年时期经常为亲友先祖画碳相，具备十分扎实的人物造型能力。1943年，关山月携夫人李小平与赵望云、张振铎共赴敦煌，观摩研究古代艺术，并为之震撼。关氏此行临摹石窟壁画八十余幅，汲取了丰厚的传统艺术营养，构成其人物画创作的重要转变和飞跃，其线条与色彩得以强化。其后数月，关山月游历西南、西北，深受民俗风情的感染，特别是热烈奔放的草原游牧民族生活，使其不断获得人物画创作灵感，30年代末作品中抒发的悲怆情怀亦随之而去。?
是幅《牧羊女》创作于1943年，乃关山月赴祁连山写生作品。画面中，一位哈萨克族少女侧身而立，表情恬淡，右手轻轻抚于羊毛之中，使我们能从细节处体会人文关怀；从少女头巾、披巾及裙摆上配套的纹饰，羊羔后蹄分趾的刻画，我们都不难看出作者创作此画时，饱含的情感和诸多的用心。整幅作品采用敦煌壁画的造型，兼收西画的写实画法，色彩运用也具有深深的时代烙印，属关山月之精品佳作，殊为难得！
再见“牧羊女”
20年前，广州市艺术品拍卖公司秋拍后，佛山刘先生找到我说，拍卖会中一张关山月先生人物精品“牧羊女”在他稍一犹豫中就被人拍去，会后数日一直心里惦记，后悔莫及。托我打听此画的去向并与买家商量转让。
一经打听，作品被当年财雄势大的广州文物总店拍入。文物总店得此好画，自然十分重视，由当年的总经理陈远远先生亲自上门找关山月先生，确认了此画为真迹精品。此画马上成了市文物总店当年的贺年卡之一。商量转让当时几乎认为是不可能的事，但生活中也会有奇迹发生，可能此画同刘先生有缘分之故，最终他得到了“牧羊女”。
多番周转后，几个因素成全了刘先生的心愿：一、广州文物总店气量大；二、作品当时恰未进入文物总店资料室；三、刘先生“爱画入骨髓”的执着精神；四、广州文物总店考虑到保护长期客户的积极性；五、当然少不了文物总店与广州集雅斋的兄弟情及我本人与陈远远先生之间的交情。
作为商人，刘先生经商之余最大爱好是搞收藏，多年来所藏之书画只进不出，“牧羊女”作为他收藏岭南画派作品中之重点，当然是精心呵护，也可以讲“秘不示人”。
也可能是另一种缘分，二十年后的今天，与华艺拍卖公司成为好朋友的刘先生，经不起华艺工作人员的“三顾茅庐”，朋友情、艺术缘使他忍痛将“牧羊女”交华艺国际这一广东甚至是华南地区历史最老、信誉最好、规模最大的艺术品拍卖公司。
作为搞了几十年书画经营的工作人员，我十分理解刘先生此时此刻那种“割爱”的心情。同时十分佩服他能支持艺术品市场的繁荣兴旺，支持广东拍卖事业难能可贵的一片丹心。“牧羊女”为关山月书画中的精品，不可多得。再见“牧羊女”也是我的缘分。
注：“牧羊女”画面中题跋所缺几字，经陈远远先生证实当年请教关山月大师时，大师回忆应为“双十节前”。
黎雄才（1910-2001）《白云红树图》
立轴 设色纸本
钤印：黎、雄才书画
藏印：荣宝斋、梅洁楼藏
题识：白云红树图。三十六年六月雄才。
题签：黎雄才秋山红树图。荣宝斋藏。钤印：荣宝斋
出版：《春华秋实——黎雄才教授画集》P8，2013年岭南美术出版社。
注：
1.荣宝斋旧藏，2009年5月中国嘉德696号拍品。
2.梅洁楼旧藏。梅洁楼是香港著名藏家罗仲荣先生斋名。
LI XIONGCAI
RED TREE AND CLOUD
hanging scroll; ink and color on paper
135×41.5 cm. （约5.0平尺）
RMB: 2,200,000-3,200,000
按语：1932至1935年，黎雄才在高剑父的资助下赴东京美术学校研习日本绘画。他取法日本“朦胧体”风格，将其揉入中国传统绘画，形成了自己独特的艺术风貌。此幅《秋山红树图》便是在其归国后不久所创作，近处以浓、淡墨勾画、皴染山石，中景中几株红树傲然挺立，远处是连绵不绝的群山与红叶，层次间以弥漫的云雾统一画面，此作可谓既有中国传统绘画的体格，又有日本画的风情。云雾的氤氲之气是此作的灵魂，它萦绕于整幅画面，造就了作品的朦胧之美，令之面目一新。黎雄才运用中国传统的绘画技法，以皴擦点染、浓淡干湿形成朦胧的视觉感受，饱含水墨韵味，并借鉴了日本画的现代感和装饰性，乃黎雄才早年的经典佳作！
赵少昂（1905-1998）《十美图》
立轴 设色纸本
1952年作
钤印：赵、少昂（二次）、梦萱堂
题识：
一、同声相应，同食相和。兄弟阋墙，君子耻之。泰阶乡先生属题数语以勉后辈。少昂。
二、壬辰之春少昂于岭南艺苑。
ZHAO SHAO'ANG
BIRDS
hanging scroll; ink and color on paper
98×33 cm. （约2.9平尺）
RMB: 180,000-220,000
林风眠（1900-1991）《宝莲灯》
镜框 设色纸本
钤印：林风暝印
题识：林风眠。
拍卖纪录：香港佳士得2010秋季拍卖会1059号
LIN FENGMIAN
figure
framed; ink and color on paper
68×67.5 cm. （约4.2平尺）
RMB: 3,500,000-4,500,000
按语：林风眠曾表示：“我从戏里面、脸谱等得到一种灵感来画人物……我看平（京）剧是把它作为一种中国舞蹈的味道，我用现代化的形式表现了它。”此幅《宝莲灯》设色艳丽，装饰意味浓。林氏将仕女两臂凝炼为弯月之形状，简化人物手掌，线条简练却层次丰富。在赋色运用上，则于重彩上施以白粉，形成透明纱质的效果，于逆光下凸显轻盈、穿透的视觉效果，同时展现出幻象般的空间感。扬起的白色衣袖不单富有浓厚的中国舞蹈味道，更能展现娇娆的瞬间。画面背景的处理方式亦透出林风眠对中国画现代性的思考，如舞台布幕般的背景配合以逆光手法处理的光源，不仅突显了前后两层主角，同时也延展出足够的深度。林风眠结合了中国传统仕女之美，焠练了中国戏曲之传统，使作品意境与艺术思想更富高度。
林墉（b.1942）《读书图》
镜框 设色纸本
1992年作
题识：听竹。壬申林墉。
LIN YONG
FIGURE
framed; ink and color on paper
137×69 cm. （约8.5平尺）
RMB: 350,000-450,000
简介：林墉，广东潮州人。曾任中国美协副主席，广东画院院长，一级美术师、广东省美协主席。
方楚雄（b.1950）《汉地十二辰》
镜框 设色纸本
钤印：方楚雄、方、方楚雄印、楚雄
题识：
一、汉地十二辰。楚雄题。
二、直吱直吱把钱守，白石老人称为友。常如作客衔利来，身拥丰财居肖首。王锦葵诗。甲申楚雄。
三、莫作扬鞭蹄自深，学海治艺唯苦真。文章事业风范客，应是牛角挂书人。王锦葵诗。楚雄画。
四、燕额皇纹天铸成，山泽广野兽称臣。若落尘世主善恶，应是民间第一神。王锦葵诗。楚雄。
五、世有鹘鹰谋习难，不悔升天求身安。生来未识逢迎事，只愿寂寞伴清寒。王锦葵诗。甲申楚雄。
六、春凌秋潜是为龙，能幽能明任西东。安得此身化烟雨，随君上下永相从。王锦葵诗。楚雄画。
七、乘云游雾驾风雷，自领一席不依随。奔蛇向有吞象志，需作为时敢作为。王锦葵诗。楚雄。
八、三阳启泰吾敢当，天地晴和气昂昂。千家万户吉祥意，五福齐临庆安康。王锦葵诗。楚雄画。
九、昨夜合力救月神，水深壁峭敢临登。匡危济困侠义气，一腔肝胆照时人。王锦葵诗。甲申楚雄。
十、守门镇宅酉当先，铁咀利爪夜不眠。借问光明谁作主，一声高啼满人间。锦葵诗。楚雄画。
十一、以身护主性通灵，心感恩养报真情。戌儿尚知忠节事，犹胜流俗浪虚名。王锦葵诗。楚雄。
十二、猪拱华门送宝来，景象升平乐开怀。人欣福坛三春意，家好喜添如意财。王锦葵诗。甲申楚雄。
FANG CHUXIONG
animal
framed; ink and color on paper
35×38 cm.×13 （约15.6平尺）
RMB: 500,000-650000
编辑：孙毅