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超常识机械 Nonsense Machine 明和电机回顾大展
0条评论 2016-01-25 17:08:40 来源:99艺术网专稿 
Nonsense Machine可以理解为"无用的机器",的确,明和电机的机器完全违背机器在今天需要具有某种实际用途这一"常识"。然而在机器诞生的时代,它往往和玩具、新奇、象征、甚至乌托邦相互关联。因此它们并非"无用",而是超越了工业化大生产后人们对机械已经固化的认识,重新回到它作为人类想象力媒介本身的尝试。

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自1993年成立以来,明和电机通过持续不断的"超常识机械"创作和极富特点的音乐表演而获得广泛关注。他们最广为人知的身份是声音机械的创造者和演奏者。最早的TSUKUBA筑波系列体现了明和电机对于声音的观念,有别于音乐从实体乐器演奏到虚拟电子乐的演进过程,这一系列的作品通过电流驱动马达敲打实物的演奏方式,从电子音乐回到声音产生的物理原点。近期的VOICE MECHANICS声音力学系列则结合电脑编程和人工声带,发出模拟人类和动物的各种声音。

从声音机械出发,明和电机的作品不仅仅局限于"乐器"的发明,还体现出丰富的观念性和表演性。NAKI鱼器系列是社长土佐信道在追问"我是什么"的过程中,通过26种形态各异的"鱼"来进行对自身存在不同角度的解答。代表作响指木鱼(Pachi-Moku)等可穿戴作品通过机械和有机体的结合,拓展身体的局限,形成一个新的表演整体。电话鱼笼(Uke-Tel)这类具有隐喻色彩的表演性装置作品则去除了"乐器"的形式和人的现场操作,靠物品本身表达艺术家对生命的思考;EDELWEISS雪绒花系列则是一个机械装置剧场,基于土佐信道持续创作的科幻剧本"雪绒花计划",借助机械装置讨论性别、生殖等一系列问题。

在明和电机的创作中,我们无疑看到一种惊人的想象力,他们凭着对机械本身天真的热爱和坚持亲手制作的匠人精神,赋予每件机器以温度,打破了横亘在两者之间冰冷的实用主义关系,重新唤起人和机器曾经寻在的情感,这也是他们能够引起公众广泛讨论和共鸣的重要原因。也许仅仅用"艺术团体"来定义明和电机是不够的,作为明和电机有史以来规模最大的展览,"超常识机械"在完整呈现明和电机四个系列的逾200件作品的同时,也提供一个开放空间,邀请各界人士进行多媒体艺术、音乐、科技、创客等跨领域的延展讨论。

编辑:徐啸岚

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