大英博物馆展示的《女史箴图》

修复方案确定后，《女史箴图》被交给了邱锦仙和她的两位助手，以及当时在大英博物馆工作的日本裱画师杉山恵助。

用什么样的修复材料？邱锦仙为此伤透了脑筋。单用化学浆糊，黏度不够，无法固定绢丝。一天，她忽然想起，自己曾将淀粉浆糊和化学浆糊掺在一起，修复过一幅类似的画。于是她建议制作这种混合浆糊，并保留绢画的托纸。大英博物馆修复部主任乔安娜·科塞克马上让她示范，并且将混合浆糊带到实验室检验。检验结果是，混合后的浆糊完全合格。它让《女史箴图》重新复活了。

邱锦仙也为《女史箴图》全色。这是古画修复中极考验功夫的一步，修画师要用笔墨把古画的残缺处补好，重描褪色部分。大英博物馆东方部主任司美茵（JanStuart）、史明理、乔安娜和杉山恵助等5人，共同决定了《女史箴图》的哪些部分应该全色。

补绢材料仍然主要来自中国

“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医。医善则随手而起，医不善随剂而毙。”明代收藏家周嘉胄曾在《装潢志》中这样写道。可以说，修画师就如古代书画的郎中，可以让它们重现光彩。

不同的郎中，望闻问切的方式是不同的。邱锦仙说，自己既继承了扬帮师傅徐茂康的特点，也继承了苏帮师傅华启明的特点。她会先为待修复的画作号脉，如果是绢本画，就要首先看画掉不掉色：不掉色，就用一种酸来洗；掉色，就用温水或冷水洗。

刚到大英博物馆工作时，邱锦仙遇到的最大挑战是修复画作要用的浆糊——在上海博物馆，修画师傅通常用面粉浆糊，而大英博物馆认为其中的面筋会损害画作，建议用淀粉浆糊。但用淀粉浆糊也有问题：很难除浆（面粉浆糊中有面筋，除浆比较容易），除浆后画面上会残留一层白面粉。

对此，邱锦仙非常焦急。有一天，她突然想到了日式裱画师使用的石花菜浆糊——它有黏度，又不是黏得太过分。于是她熬制了石花菜浆糊，和淀粉浆糊混合在一起修复古旧书画，效果非常好。2014年，大英博物馆中国特展“明：皇朝盛世五十年”中的《紫禁城》绢画和赵孟頫的《双马图》，都是用这样的混合浆糊修复而成的。

邱锦仙还遇到了另一重挑战：人在英国，如何找到补绢的材料。绢本种类繁多，要找到丝质、纹路一样的绢才能补。而作为材料的补绢大都来自旧绢画，包括画家同代人临摹的大师画作、没有名气的画师的作品。多年前，这类材料相对容易获得，但是今天，它们也成了收藏热点，身价倍增，越来越难找。

因此，回国采购材料，邱锦仙经常求助于上海博物馆。她目前使用的补绢材料大多来自这里的师傅。邱锦仙为此充满了感激。

修复前的明代朱邦绘制的《紫禁城》图

修复后的明代朱邦绘制的《紫禁城》图

因为邱锦仙的搭桥，在古画装裱和修复方面，大英博物馆和上海博物馆一直保持着密切的合作和交流关系。上海博物馆的修画师也经常来大英博物馆学习和合作修画。

现代技术对古画装裱、修复有什么影响？被问到这个问题时，邱锦仙表示：“没有任何影响。”她说，用机器装裱书画速度很快，但是不易重新装裱。而用手工裱画，多年后，后人还可以重新装裱画作，让画作流传下来。“古画修复的手艺有两千多年的历史了，从古至今，它完全靠手工完成，现代科技无法取代它。”她说。

帮海外中国文物“回家”

古画修复的工艺往往是师徒相承，因此从业者屈指可数。邱锦仙在中国参加一次研讨会时曾得知，中国当前的古画装裱修复师不到100人。不过，目前中国有的大学开设了修复古画专业，比如上海复旦大学视觉艺术学院。邱锦仙一位上海博物馆的前同事就在那里教课。

邱锦仙也希望自己的手艺可以传承下去，但因英国政府的招聘更倾向于英国本地人和欧洲人，她只带了两名“洋徒弟”。后者现在可以进行小修小补，但还不能胜任重大的修画任务。

邱锦仙的丈夫郭林福从上海博物馆退休后，到伦敦和妻子团聚了。每天晚上7点半，郭林福都会做好晚饭，等待忙完工作的妻子。在伦敦，他们爱上了收藏，并且收藏的都是中国的东西。从2002年开始，夫妻两人就常到伦敦的古董店和旧货市场淘货。邱锦仙爱收藏银器，淘到过清代中晚期的银器。古董商得知邱锦仙的工作后，也会把一些破损的中国古书画卖给她：“只有你能修得好！”邱锦仙因此收获过一张道光年间的花鸟画。

他们还受上海博物馆前同事的委托，收集流失在海外的中国文物。上海世博会足迹馆展出的1851年第一届伦敦万国博览会参展国画作，上海市历史博物馆展出的12张1890年上海外滩照片，都是邱锦仙和丈夫淘宝后的收获。这次回上海，邱锦仙又帮上海市历史博物馆带回了一件制造于1865年的上海工部局银器。对于做中国文物的义务海外“代购”，邱锦仙乐此不疲。

编辑：江兵