列侬生前曾说，每个人都知道小野洋子的名字，但没人知道她做了什么。

从那些知之甚广的传说里，我们难以拼贴出这个传奇女人的形象。她是摇滚巨星约翰·列侬的遗孀，她和列侬发起了床上和平运动，她为了寻找前夫拐走的女儿飞遍了全世界，然而在传闻里，她则是披头士分崩离析的“罪魁祸首”，她让列侬狠心抛弃了结发妻子，几十年来不断有人指着她的鼻子骂她借丈夫的名字敛财……

可是一直以来，很少人关注她先锋艺术家的身份，这一身份，无论她是否和披头士有这样那样的瓜葛都不曾改变过。今天我们说说小野洋子，艺术家洋子，而不是列侬的老婆。

《强奸》

1969年，洋子拍了一部饱受争议却又无比深刻的片子《强奸》。

摄制组在伦敦的大街上跟拍了一位不会说英语的妇女。刚开始的时候这个女人很好奇，对剧组很感兴趣并积极配合拍摄。后来，兴趣消褪配合，女人开始疑虑、慌张，开始想要逃避，在发现一切都是徒劳之后她开始沮丧、崩溃，最后不能控制自己的行为而变得歇斯底里。

虽然我们听不懂她的语言，但我们能从她的行为举止和面部表情中解读到隐私被侵犯的痛苦。也不禁让人深思：我们没有能力拒绝被窥探， 可是同样学不会在窥探下若无其事地生存。

《苍蝇》
 

在1971年，洋子拍过一部叫做《苍蝇》的实验短片，超广角镜头，大特写，异色的配乐，记录下一只苍蝇在裸女身体的不同部位到处乱飞，横冲直撞，旨在探秘人体以及人与自然的关系。

洋子把这部影片称为自传体的篇章，在我看来，不如说那只苍蝇就是洋子的化身，她把自己异化成丑陋肮脏的小生物，用的独特的视角探索未知的世界。

有人说这天才的想法像极了卡夫卡的《变形记》，这部苍蝇真的没有在可以描述一个故事，我觉得讨论女人或者苍蝇在隐喻什么是毫无意义的，因为洋子的意图在于从一系列荒诞的行为中带给观众深层次的思考，这些并不美好，却也无从责怪。

《屁股》

在这部《屁股》里面，四个屏幕展出了近距离拍摄的运动着的屁股，这些屁股来自性别、年龄、职业、身份迥然不同的人，背景混搭着嘈杂的对白，这些声音来自拍摄的演员以及想参与拍摄志愿者的参访。

苍白的屁股占满了屏幕。脂肪堆积而产生的褶皱把画面分割成了大小不同的四块，让人觉得恶心无比。对于这个不知所云的先锋艺术片，有人解读说上下的赘肉代表了不同的阶级，运动中的臀象征着社会运动争取人道和权力的平等而作出的努力。

《切片》
 

在洋子所有的表演中，最出名的莫过于《切片》，这个表演堪称她和列侬的定情之作。

那年的洋子离过一次婚，小女儿不足两岁。她坐在台上，长发披肩，表情让人捉摸不透。她随机挑选在场的几位观众，让他们用剪刀将她的衣服裁成碎片并取下一片带走，直至浑身赤裸。

最后一片碎布被观众拿走，洋子赤条条地蜷缩在台上神色却坚定刚毅。她作品所释放的渴望爱的讯息完完全全征服了台下的约翰·列侬，后来，他走进了她内在积郁的世界，并与她结为夫妇。

2003年9月，70岁的洋子在巴黎又一次表演了《切片》。她在台上说：“来吧，剪下我的衣服，随便哪里；每个人剪下的面积不要大于一张明信片，并请将这碎片送给任一个你爱的人。三十九年时间，恍若隔世。

小野洋子已经83岁了，如今的她总是穿得黑白分明，到世界各地去展示抽象艺术。喜欢她的人继续尊重她、欣赏他，不喜欢她的人依旧继续议论她，诋毁她。可是不管怎样，都没有人会否认她是一个不平凡的女性，从不依靠，从不寻找，静默地骄傲地独自生长。

在个人唱片里，她曾经忘情地声嘶力竭：“是，我就是个女巫！”这可能就是这位艺术家一生的宿命吧。

编辑：隋萌