子非鱼，安知鱼之乐？ | 范勃新展“盲”成主角
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2016-10-26 14:54:15 来源：99艺术网 作者：戈戈
艺术家范勃的友人及学生
著名导演顾长卫（左）、谢蓉（右）
2016年10月22日，艺术家范勃的全新个展《平行》在北京草场地艺术区艺琅国际开幕。此次展览由俞可担任策展人，展出了范勃2016年以盲文为主要载体的全新作品，《世界³》《切片》以及《B2》。
对心灵的关注一直是范勃创作的原动力，此次展览所呈现的三组作品也是范勃这一艺术创作的外在视觉呈现。正如范勃所说的，“子非鱼，安知鱼之乐？”，人的心灵如何感知对象？不同的人感知对象有什么差异？如果一下子回答不了这样的问题，那么退而求其次，我在社会系统中寻找感知当时差异最大的两类人——正常人和盲人——来做比较和呈现，探讨我们探讨心灵的可能性，这是我的创作目标。
从左至右依次是谢蓉、艺术家范勃、黄笃、艺术家翁奋
从左至右依次是艺术家陈文令、严虹、艺术家范勃、艺术家杨千、艺琅国际创始人谢蓉
策展人俞可（左）冯博一（右）
对于此次展览，策展人俞可表示，“艺术史告诉我们，艺术家的本职工作应当是尽可能地调动一切有效的媒介资源，分享关于造型、色彩、质感、尺度、比例等观念的想象。而‘平行’展览在感知经验上的这种决绝的态度，彻底抛弃了我们过去的视觉经验和知识经验的通道，反而去体验那些充满荆棘的、带有本能色彩的感知世界。或许这是艺术家的另一种尝试，但很可能一段时间内，这样的创作中都难以为其寻觅到合适的解释。所以，在这次展览游离开我们关于范勃过去艺术创作的描述，而让我们共同体验一次陌生的创作历程，其中更多的是艺术家的内心萌动所规划出的另外一种景观。在这种景观中，艺术家显然希望考量出这种由内到外创作的合理性，以及方法论上如何去接近隐藏在主客观世界中，那些常常被我们忽略的内容。”
从左至右依次为著名导演顾长卫、策展人俞可、艺琅国际创始人谢蓉
著名导演顾长卫（左）艺术家方力钧（右）
从《世界³》到《B2》盲文成为“平行”展览里的交点
《世界³》
《世界³》局部
在一楼右侧的展厅内，扎满盲文的印刷现成品拼贴于6.25米长、2.85米高的展墙上，这是范勃的作品《世界³》。《世界³》的材料来源于现成品，通过对数个盲人家庭的追踪调查，将盲人用于纪录日常生活的盲文纪录，诸如菜谱、歌词、地址、电话号码、信仰、诗歌等所用纸张搜集到一起，这些纸张来源于各个不同时间段的广告、杂志、图片、日常政治文本、房地产推销书等印刷品，印刷品本身的内容恰恰巧妙地反应了所在地的城市化进程。
《切片》部分作品
《切片》部分作品
位于二楼展厅的作品《切片》是在24张用盲文纪录梦境的纸张上进行书写与描绘，然后再反复涂抹与覆盖，形成涂鸦效果的手稿。艺术家用这种带有身体行为的介入，打破了原有的属于盲人的触觉世界的阅读，而同样，因重复涂抹和覆盖后的视觉图像也对正常人失去了阅读的可能，从而使得在视觉感知上分属两个世界的群体在某种形而上的意义上取得了平等。
《B2》部分作品
《B2》部分作品
《B2》作品展陈于一楼左侧展厅，《B2》是连盲人都已经无法阅读的视觉艺术作品。在32张100cmX60cm大小的画面上，将经过精心打磨后的维生素B2药片进行了粘贴，组成了放大后的盲文。这些盲文原本属于32份出处各异的由盲人写就的检讨书，这种原本较为私密性的文字因盲文本就不易被正常人辨识和阅读，同时，放大后的盲文对于盲人而言，同样失去了阅读的可能，这就使得，整件作品在这一语境之下，仅仅保留了视觉艺术的一面，而失去了其本身作为文本被读取的可能性。
这种独特的布展方式和循序渐进的观展脉络与遍布于展厅的策展人和评论人士对作品的解读话语巧妙结合，使得观者在观展的过程中更能清晰的了解艺术家及其作品背后的故事。
展览现场
展览现场
无论是《世界³》还是《切片》，亦或是刻意消解创作本体所带来的异议的《B2》，范勃都在试图将正常人和盲人拉近到同一个阅读维度中来。在这些充满视觉冲击的图像作品面前，正常人因为有着盲文的存在而始终无法读取文本的完整性，而同样的，盲人所熟知的盲文在范勃的作品中人为的被损坏或者放大，使之失去了正常阅读的可能，变成了一种盲人不可辨识的盲点。
展览现场
正常人的心灵存在着视觉施加的规训，盲人的心灵同样也存在着非视觉形式（触觉、听觉等）的规训，这是人类个体想融入正常社会形态所必须付出的代价，但这两种知觉系统永远平行不相交。而范勃却借助他的艺术理念和艺术呈现方式，颠倒了世界，将两种知觉系统用作品打了个结，让两条平行线有了交叉的节点，以此来探寻关于艺术也好，关于解读人的心灵世界的一种新的可能性。
编辑：成小卫
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