自文艺复兴以来，肖像艺术一直受到很高的尊重，从宫廷贵族的肖像绘画，到平民生活的描绘，人们认为肖像不仅仅能记录人们的外貌 ，而且能揭示人的性格特征。

摄影从发明之初就同肖像有着紧密的关系，摄影也为记录肖像提供了新的载体和媒介，接续起了对于绘画来说永无止境的肖像塑造和记录。肖像摄影作为摄影的重要门类，涵盖着更加丰富的社会属性，精神性，被更为广泛的复制传播。随着摄影术传入中国，肖像摄影从最开始的被抗拒认为是一种摄取魂魄的行为，到渐渐被人接受、喜爱，从只有少数人能体验的具有优越感的特权，到如今当代社会广泛的数码式传播。社会的变迁，群体及个人内心的变化都被记录在这静止的图像之中。当我们回溯观看这些肖像照片，我们能从图像中读取出关于时代，国家，个人等各层面信息。

展览现场

本次肖像热：泰康摄影收藏展作为一次摄影领域的研究项目，经过归纳和独特的脉络梳理展示了从20世纪后半期直至千禧年之后，时长跨越一个半世纪的肖像摄影。从摄影这一媒介映射出中国社会的发展，国人精神世界的变迁史和跌宕至今历史景观。

阿芳 A FONG
福州两男子合影  Portrait of Two Men from Fuzhou
1861 -1870
蛋白照片  Albumen Print
21×27cm

1839年，摄影术诞生于法国。1842年，中英签订不平等的《南京条约》，中国向外国开放五个通商口岸。随后，大批商人、传教士来到中国，摄影术也在十九世纪四十年代传入香港、广州等地。

阿芳 A FONG
福州两男子合影  Portrait of Two Men from Fuzhou
1861 -1870
蛋白照片  Albumen Print
21×27cm

阿芳 A FONG
状师 A Lawyer
1861 -1870
蛋白照片  Albumen Print
21×27cm

在摄影传入中国之初，一张照片的制作流程相对复杂。因为技术的限制，摄影师需要对被摄人进行较长时间的曝光。被摄者需要保持同一个姿势不能移动。对于被摄者而言，眼前的木箱是一种新的事物，他们内心充满了好奇和恐惧感，甚至认为这是一种摄取自身灵魂的器物。照片中人物大多面无表情，姿态僵硬。从这一批肖像摄影中人们能观察到当时人们的衣着，服饰。

阿芳 A FONG
剃头匠 Barber
1870s
蛋白照片  Albumen Print
27×20cm

佚名 Unknown Artist
藏南地区人物肖像 Portrait of Southern Tibetans
蛋白照片  Albumen Print
1880s-1900s
9.4x15.8cm

阿芳 A Fong
民国三口之家站像 Standing Portrait of a Family in the Republic of China
1920s
银盐纸基 Gelatin Silver Print
19x13c

佚名 Unknown Artist
民国母子合影 Portrait of a Mother and her Son in the Republic of China
1930s
银盐纸基  Gelatin Silver Print
11x14c

编辑：江兵