冷军书法 释文：天真可贵，无邪价高

冷军 著名油画家，国家一级美术师，现为湖北省美协副主席、享受国务院特殊津贴。

黄宾虹 1955年作 金文七言联 雅昌供图 释文：德业星云闳丽景，康强松柏寿齐年。德业星云闳丽景，康强松柏寿齐年，十四字。熙春先生大方家教正，九十二叟宾虹集古籀文。 此金文对联为黄宾虹92岁晚年墨迹，书作老气纵横，墨重笔拙，字法参差生奇，堪称其暮年书法的代表作。

吴昌硕 丁巳（1917年）作 岁朝清供 雅昌供图

冷军 知竹图

去年收藏周刊与著名画家冷军就“素描对中国画的影响”话题，有过深入的讨论，当时他就提出“（中国画的）问题不在于是否学习素描而是太多人过于轻视书法”，当时他强调，“书法练习的缺失才是当代中国画发展的最大短板”。日前，冷军再次接受收藏周刊记者独家专访，对有关话题进行了深入剖析，他认为：“对书法的掌握并非只是技术层面，重要的是修养。”

书法好会带来书卷气

收藏周刊：我们谈谈书法与绘画？

冷军：书画同源，本质上没有什么区别，都是以“尽精微致广大”的“文以载道”为追求目标和最高表现境界，形式的差异则一目了然。

收藏周刊：您觉得，国画水平的高低和书法是怎样的一种关系？

冷军：作为画而言，其表现因素很多，有造型、墨的干湿浓淡、线条及色块等，并不仅局限于笔的运用。而书法仅限于笔的运用即线条的质量。尽管国画的水平不完全取决于书法，但如果书法很好，会带来书卷气质与修养，给国画平添几分文化气息！

有书法功力的人在国画上有后劲

收藏周刊：黄宾虹先生有个理论，“画先于书，诀于书法”。您认同吗？

冷军：认同！国画画到一定境界是这样！就是语言越来越纯粹与精炼，这时候书画趋同，没有区别！一般情况下不可能达到！书法家成为画家的不多啊！大画家也少有是大书家的！

收藏周刊：我记得去年采访您，就谈及这个问题，您当时说，“书法练习的缺失才是当代中国画发展的最大短板。问题不在于是否学习素描，而是太多人过于轻视书法”。您现在还这么看吗？

冷军：当然！有一定书法功力的人在国画上是有后劲的！

收藏周刊：有人认为，以书入画的说法也不妥，如果以篆书入画，那就只剩下线条了，而绘画的需要远远不止这些，您怎么理解“以书入画”？

冷军：对书法的掌握并非只是技术层面，重要的是修养。

收藏周刊：哪位前辈大家在书法与绘画方面让您特别敬佩的？您如何看黄宾虹？

冷军：他是书写方式入画，不是书法，他的书法不敢恭维！今天和历史上真正能够书写入画的没有几人！

收藏周刊：书写方式入画与提高书法水平提高绘画格调，有何异同？

冷军：书写对于艺术“表达”来讲是一种境界和高级的方式，只有写出来的才能真实地反映艺术家的情感、修为与功力。

书写方式入画与提高书法水平提高绘画格调，没有什么异同！黄宾虹是用书写方式入画！他本人对书法有精深的感受力，只是依我目前眼光并不觉得他的书法功力有多深！也许太深我还没能感觉到！依我看书写方式应该是艺术表现的最高境界，因为它是自由和真实的另类形式的表现，而自由和真实是人类共同的精神归旨！

吴昌硕的画虽有长跋，仍沉不下去

收藏周刊：书法入画的代表不少，您怎么看吴昌硕？

冷军：他的画太潦草！虽是书写入画但书卷气被躁而飘的线条弄没了，尽管每幅画都有长长的题跋，以增加文人气息，但仍然沉不下去，可能与性格相关。他行笔太快、毛躁、浮华，不太符合传统“尽精微致广大”的“道”的要求，倒是合乎西方现代艺术中的表现主义手法。

收藏周刊：在这方面，齐白石与他对比如何？

冷军：高很多！齐老先生是几千年出一个的！

收藏周刊：齐老算是书法绘画双高的画家代表吧？所以，我们在讨论书法入画时，齐白石就可以作为一位典型的范例了？

冷军：是的！齐老先生艺术境界高、功力深！无法用语言描述。

尽精微、致广大 画中有道即是好

■冷军

文以载道,画中有道即是好,那什么是道呢？

道是宇宙终极物质的特质，是什么呢？是其大无外，其小无内的特质，亦即既宏观又微观，怎么理解？物理学知道物质可以无限分割下去，分子、原子、质子、中微子等等，一直分割下去，极尽微观而又遍布宇宙，这就是常说的“尽精微、致广大”和“博大而精深”，这就是道或者说是道在我们这层境界的反映。

那在中国书画艺术中如何表现呢？就是笔墨！笔特指书法用笔，墨指墨分五色二性等等。一笔下去，大关系上是形，小关系上就是笔的书味，看看书法中的笔划，有简单一划了事的吗？你看那点、横、竖 、撇、捺的写法不是要用几个动作才能完成吗？那些动作含而不露，加上墨的微妙变化，合一起就是笔墨，再加上宣纸的浸染又多一层内涵，这就是尽精微。画面有构图、有造型、有笔墨就构成了“尽精微、致广大”的道的特征，文以载道的追求即完成。

编辑：江兵